《艳娃传》《漂亮宝贝》并不是路易·马勒电影中最经典、最出名的，但影片内容涉及儿童卖淫、恋童癖和裸体，足以列入最具争议的行列。看这部电影的时候，《漂亮宝贝》的片名让我想起了另一部电影——《漂亮瓦蒙》《风月俏佳人》——朱丽娅·萝卜茨当年的成名之作。将两者放在一起有点奇怪，但比较起来很有趣。首先，从片名来看，与原片名相比，非直译带有明显的主观色彩，体现了两部电影完全不同的风格。《岩娃传奇》虽然有一个“岩”字，但其实很酷。这里的“娃”并不是泛指女性，而是指儿童，与“艳”字的搭配就体现了这种冲突。“传”字揭示了影片的叙事风格和态度。通过内容和态度的结合，影片给观众呈现出一种距离感（随着电影的深入，这种距离感会变得很微妙，当然这是后面的故事了）。而《风月俏佳人》，即使有“风月”，也无法削弱“巧”字带来的热闹气氛。更何况，风月用作形容词时，几乎没有风尘味，反而增添了一份浪漫的感觉。浪漫的气氛。而“美人”，人们很容易想到典型的爱情童话。活泼、浪漫、亲切，几乎没有距离感，因为它不需要是真实的，而是存在于每个人的想象中。两部电影最大的共同点就是女主角都是妓女。《艳娃传》的故事发生在20世纪初的一家妓院。波姬小丝饰演的紫罗兰是妓院的第三代。祖母在青楼生下母亲，母亲又在这里生下母亲。她。她虽然只有十一岁，但早已习惯了男女之事，很容易讨好男人。她的命运似乎从一出生就已经注定了。而当她迎来第一个男人的时候，虽然毫无感情，但依然是令人期待和兴奋的。后来，当她母亲嫁人，把她一个人留在青楼时，她并没有感受到被抛弃的悲伤。当妈妈安顿下来，来接她一起过正常的生活时，她一开始并不愿意，她想要的是一个属于自己的男人。《风月俏佳人》洛波慈是如何沦为妓女的，我记不太清了，似乎并没有太多涉及。反正都是为了生计，后来被雇来当情人也是为了钱。当雇佣情人看似是赤裸裸的金钱交易时，实际上却为人物加分。在慢慢抽离和淡化观众心目中妓女固有形象的同时，也制造出幽默浪漫的冲突点，直至梦想成真，爱情有美好结局，完全是观众愿意接受的味道。两人一比较，虽然同为妓女，但一个正在成长，一个正在褪去往日的痕迹。前面说过，一个是陌生时代的特殊环境，有距离感，是一种现实，有压迫感；另一个是美丽、友善甚至热情，满足了各界人士的幻想。脱离现实的梦想，上层是无代价慈悲的表达。虽然有点禁忌，但无害。不像“艳娃”那样赤裸裸，吓得大家赶紧骂她，以示高峥的清白。还有爱。爱情是《风月俏佳人》的焦点，不用多说。《艳娃传》，紫罗兰爱上了摄影师。虽然她知道如何在某些方面取悦男人，但她无法摆脱自己还是个孩子的事实。在不了解关系细节的情况下，过正常的成年人生活并不容易。对于摄影师来说，爱上一个年轻女孩，甚至把她娶回家，现在看来肯定是不正常的。当时，除了以妓院为中心的小环境外，外人也是难以接受的。换句话说，玩玩还好，公平地摆在桌面上就尴尬了。在电影背景下，电影摄影师的问题是如何对待维奥莱特，以及如何对待她，作为一个孩子还是作为一个成年人？很痛苦，很辛苦，注定不会有美好的结局。最终的结局中，两位女主角都“走出了苦海”。“漂亮美女”从此应该过上幸福的生活了，而“艳娃”则去和妈妈住在一起，同时也离开了为此痛苦万分的摄影师。当妈妈来接她走的时候，她并没有太多的挣扎和尴尬，因为她毕竟只是个孩子，这段特殊的生活和记忆也可能会在成长的过程中慢慢被遗忘。