赛璐珞衣柜第一次看《末路狂花》的时候，总觉得结局和《虎豹小霸王》有一点相似。前两人握着手，驶入了大峡谷。画面定格，歌声响起；很多人认为《末路狂花》含蓄地描述了两位女主角之间的同性恋关系，但我认为更打破了《教父》指出“女人和孩子可以大意，但男人不能”的语气影片真实地反映了女性可能面临的更残酷的处境以及像男性一样在世界上流浪的可能性。相比之下，结局前的《虎豹小霸王》，比如逃亡过程中悠闲地一起搭车，就更显得暧昧了。有趣的是，《末路狂花》的女主角之一苏珊·萨兰登在纪录片《赛璐璐出柜》（赛璐珞衣柜）中也表达了类似的观点。即《末路狂花》中的女性友谊是一种超越爱情的爱；而如果《虎豹小霸王》中的保罗.纽曼和罗伯特、雷德福能在冲出掩体之前亲吻一次，那么这部电影会更有趣。但电影中这些莫名其妙、一时恍惚的情节，难道只是在用烂眼睛看人吗？1995年的纪录片《赛璐珞衣橱》以爱迪生的实验电影开始，描述了过去100年来电影中人物性取向和同性友谊的变化。纪录片的粤语翻译很有趣，叫《哪个是，哪个不是？》（哪一个是，哪一个不是？）。早期由于人们的观念和美国的电影审查制度，从娘娘腔的提法到用肮脏的对话当密码（有些当时确实不奇怪，编剧亲自解释才丢脸），然后到慢慢的正面真实的同性恋角色出现，还有被覆盖删掉让人看不懂的情节（比如我初中看《热屋顶铁皮上的猫》的时候，对夫妻俩真的是一头雾水）保罗.纽曼和尤波的关系，当时我已经很了解“烂”这个概念了），还有59岁的《宾虚》式欺骗（连查尔顿·赫斯顿这个顽固的共和党人也曾饰演主角宾虚，被骗了，编剧说这段时光真是让人发笑），到了今天专门描述同性生活的电影，还有欧蓉和阿莫多瓦涉及性改造的倾斜融合和反套路，即将到来从赛璐珞胶片中出来，原来它已经走了这么远。而且以前看过那么多老电影（德克·博加德、比利·怀尔德都算直白的），两男题材井喷的类型那么多（以前表达友情可以直接接吻的，后来就是接吻了）电影里男人之间的相处竟然被形容为一种屈辱？！），总有这样一个恍惚的时刻，让人感觉事情没有那么简单。在这个时代，是理解的人之间的默契吗？今天粉丝大军出现的根源可能就是这些压迫时代的残余。