#每日一片##第68届基维国际电影节#简单说一下主赛得分最低的《伊娃》。去柏林之前，《伊娃》是我期待的第二高分。《犬之岛》的作品。电影宫首映当晚我去看了洪常秀的《草叶集》，所以第二天就去腓特烈港剧院观看了第二轮放映。不要为佩尔姨妈的呼吁感到难过。（可惜没有看到首映TT余阿姨和尤利尔都在场）因为之前看过四部BenoitJacques导演的电影，对他的个人风格也比较熟悉，这并不奇怪是这样形成的。事实上，他的电影非常法国化，以至于普通观众（在非法国文化背景下）可能会难以接受或理解。既然如此，别说审美愉悦和享受，恐怕也只有法国观众才能轻易体会到他作品的趣味了。作者身份明显，基本上一眼就能看出哪部电影出自他之手，而《伊娃》则是他擅长女性题材和情色暗流。伯努瓦·雅克更喜欢关注女性的心理状态。在他之前的几部作品中，女性都是第一主角，用奇异、非传统的叙事方式来展示和剖析她们细腻的内心世界。伊娃延续了他一贯的危险和秘密气氛。虽然人物塑造还不够成熟，还有一些“不方便研究”的漏洞，但仍然是我近年来最喜欢的他的电影。或许是因为影片的戏剧感稍强（《永远》这样的电影实在是很难让人喜欢），骗子作家尤利尔设计它的灵感——从“妓女”和佩尔那里得到几句话。他设下的陷阱，让她陷入爱情，最终却将自己牢牢困住。看似老套的剧情设定，却如片中所说的那样充满悬念，非常耐看（虽然我也扪心自问是不是真的因为两位主演强大的个人魅力）。影片中有一个令人印象深刻的场景很好地说明了伯努瓦·雅克的个人风格，伊娃的模糊主观镜头，在作家半梦半醒中出现的模糊记忆。这一幕让作为上帝视角的观众不确定伊娃的来访是否真实，她是否还爱着作家，还是作家因为得不到她而产生的幻觉。而事至此，两人的角力也逐渐逆转，从传统的“学者的拖沓，还可以谈，女人的拖沓，就不能谈了”走向了完全相反的方向。整部影片伴随着伯努瓦·雅克一贯紧张的弦乐，给这段关系增添了一层紧张的气氛。有了这个角色，于阿姨今年肯定拿不到三大满贯了。“伊娃”这个角色很有趣。热爱监狱的丈夫愿意出卖肉体换取赎金，却遭到年轻作家的诱惑和诱惑。两人身上的游弋、自省、放纵、断绝的微妙心理，都值得深入探究。于阿姨表现得很好，但实际上她的表现还是很有限的。虽然标题为“《伊娃》”，但在这部电影中，她扮演的更多是被凝视的人的角色。第一主角是尤利尔饰演的青年作家伯特兰。场景的缺失或许是因为导演想最大程度地保留这个复杂难懂的“蛇蝎美人”的神秘面纱？如果要论演员奖，尤利尔的可能性更大，但我总觉得他还是更适合演一些花花公子的贵族（《舞女》中的路易斯简直就是量身定做的）。绣花枕头有点不服气。影片中的第二位女主角是饰演尤利尔女友的朱莉娅·罗伊，当时的她看起来很眼熟。她确实是导演上一部影片《永远》的女主角。她的外表很吸引人，但她美丽却没有攻击性。看来这是伯努瓦的新宠。此外，近年来，伯努瓦似乎很喜欢翻拍让娜·莫罗主演的电影。例如，2015年蕾雅·赛杜主演并入围柏林主竞赛单元的电影《女仆日记》就是根据1964年版翻拍的，《伊娃》也是1962年翻拍的《让娜·莫罗》，两部翻拍版都获得了差评。《伊娃》放映结束后，除了掌声，还有几个人发出嘘声。这确实是我这次看的电影中从未见过的待遇。