迈克尔哈内克的电影经常描写群体生活，用人群一角的生存状况来暗示当代西方社会的普遍生存状况。所谓，一滴水可以看到整个大海。他的电影有几个标签：黑暗变态的社会形象、扭曲异化的人性、冷漠敌对的人际关系、诗意工整的画面、简洁哲理的台词、干练紧凑的剪辑。看了他2009年的《白丝带》和2002年拍摄的《狼族》，我们发现他们的意图是一致的。一个普通中产阶级家庭的四位成员——父亲、母亲、兄弟和姐妹，从城市来到乡村度假。影片的第一个镜头以一个美丽而宁静的乡村的安静、安详的空镜头开始。当他们打开乡村小屋的门时，有人用枪指着他们。原来，他们在乡下的房子被一个难民家庭占据了。父亲本想跟他们讲道理，却突然毫无征兆地被枪杀。这个镜头不仅震惊了片中的母亲，也震惊了我们。霸占别人的房子，枪杀主人，这是一个什么样的世界？这还是那个自由、富裕、诗意的法国吗？母子俩匆匆逃离，只带了一些生活用品和一辆自行车。他们必须回到城市，否则他们将无法生存。但他们没有钱，酒店不收留他们，附近的村民也不理睬他们。哈内克这两笔，为我们写出了西方社会人情的冷漠。就这样，他们开始了一次徒步回城的旅程，影片也因此转入另一种类型——公路片。影片伴随着他们漫长的回家路，向我们展示了当代法国乡村难民的生活图景。这里有：遍地乱扔的剥皮动物尸体、废弃破败的小车站、基本生活得不到保障的难民、孤儿少年、偷窃自杀、饥饿、口渴、疾病、病弱的孩子、绝望的母亲。如果导演只写难民的社会问题，那么其实这部电影就很肤浅了。通过难民这个小社会来观察西方社会，才是导演的真实意图。换句话说，难民是当代西方社会的一个缩影。难民的心理状态和人际关系，也是整个西方社会的心理状态和人际关系。那么难民的心理状态和人际关系如何呢？这是冷漠和敌意。当母亲和孩子想留在当地村民身边却被拒绝时，影片就已经开始了这个主题。在与难民相处的过程中，影片更加丰富多彩地写出了西方社会的病态——人与人之间的冷漠。在这里，人们休息的地方被武力争夺。当一个生病的孩子生命垂危时，母亲泪流满面地向小贩讨水，却遭到冷漠拒绝，孩子最终死了。一个花哨的女孩最终无法忍受这样的情况，自杀了。弟弟似乎也想自杀，把衣服扔进火里。妹妹的痛苦无处诉说，只能把自己的心写在信里，而收信人就是死去的父亲。这些典型的细节足以说明问题。当然，一部电影不可能全是黑暗和阴暗的。影片中还有不少温馨的场面。那就是：姐姐与流浪少年之间的暧昧爱情；当弟弟准备自杀时，被附近的一名中年男子救起。什么，相信我，上帝不需要你这样做，每个人都认识你。真的，我保证，别傻了。你很勇敢。告诉我，你的父母在哪里？他们在哪里？他们为什么留下来你一个人在这里？他们不应该这样做。相信我，别傻了。你很勇敢。我们会渡过难关的。我们会渡过难关的。也许从明天开始，公交车就来了，大家都可以进去了。我们不关门，一直看着外面的风景。打开门看看外面的风景，真的很美。”镜头逐渐后移、拉出，留下这个阴暗黑色的故事，切换到一组从火车上窗外的空镜头——随着火车前行，窗外美丽的风景（蓝天、小河）、灌木丛）如流水般流过。这就是主角们在火车上看到的风景吗？我们不知道。