（文/杨时旸）

波兰斯基的这部新作或许注定会褒贬不一。无论从影片本身的呈现还是故事的结构来看，都可以看到太多前作的影子。简单粗暴的总结一下，有点像斯蒂芬-金《全民公敌》为主体，时不时有一些《闪灵》的幽灵闪烁。偶尔让人想起《全民公敌》的变形影子，最后点缀上乌龙式的悬疑标签。上桌后就变成了这个《真事改编》。这是一个危险而大胆的选择。波兰斯基不想隐瞒任何关于经典过渡和使用旧茎的事情。他对自己的自信近乎傲慢，相信旧瓶还能酿新酒。《真事改编》有其独特的魅力——利用不断向外扩展的奇异悬疑事件，形成直指内心的持续压迫的重力。从这一点来看，它与之前那些隐约相似的作品有着明显的不同。悬疑的基调、超级书粉的角色设定、脆弱扭曲的心灵，其实都是贝壳。其真正的精神指向是自虐、自省。人物的设定和外部环境就像墙壁和笼子。极端的情况下，你被迫拷问自己，让自己面对自己一直试图逃避的内容。

在小说或电影中，以作家为主角，很容易让故事带有精神分析的味道。首先，作家更像是一个“元角色”，每一个故事都是作家创造的。如今，它们被纳入故事之中，成为被观看、拆解和分析的对象。其次，作家生活在一种模糊的精神边界上，跨越正常的世俗生活和虚构世界的边界，时而窥探别人的生活和思想，时而扰乱自己的现实和大脑，就像神创造世界一样，但面对自己时极其脆弱，当这样的设定进入叙事时，势必会变成一个暧昧的谱系。

总的来说，《真事改编》讲述了一个“作家陷入精神困境并从中挣脱出来”的故事。与《危情十日》的肉体困境相比，这个故事更重要的是描述一种精神上的禁锢。虽然也涉及到被困在肉身的故事，但如果你仔细读的话，你会发现故事自始至终都是从精神进入，又从精神逃脱。作为一名知名作家，戴芬为自己的名气所困，却无法写出新的作品。故事开始于一场有很多人参加的签名售书活动。面对蜂拥而至的表达爱意的人群，戴芬感到尴尬，想要逃离，却不料遇到了一位名叫艾丽的神秘女子，她是一位“影子作家”——为名人写传记而不署名。她看到了戴芬的焦虑，而她的倾听和独特的自信也吸引了他们逐渐熟悉了戴芬，却发现事情开始失控。

从类型上来说，《真事改编》是一部标准的悬疑心理惊悚片，具有标准的特色。一个外星神秘人物触发了本已岌岌可危的平衡，让一切陷入了不可逆转的局面。然而，在保持悬念背景的同时，从一开始，谜团的答案就被刻意揭开，各种线索却被巧妙隐藏，以游戏或恶作剧的形式一点一点释放出来。

神秘女子的名字是Elle，法语中是“她”的意思，指的是性别，当然也包括戴芬本人，而Elle的职业是影子作家，是隐藏在真实作者背后的独特暧昧角色，它是推动者、挖掘者、观察者、寄生者，甚至，操纵者。这个人物的设定非常巧妙。他们的偶遇和情感的卷入，都符合表面上的现实结构，如果你留意这些隐藏在里面的谜团，你就能从一开始就直接了解故事的精神脉络。Elle既存在又不存在，既可见又不可见。在故事情节的展开过程中，Elle和戴芬只有在单独相处的时候才会出现，而其他人——无论是戴芬的家人、编辑还是偶然来访的记者都从未见过Elle的真身。他们要么从她嘴里听到了一两件事，要么根本不知道有这么一个神秘人物闯入了她的生活。所以，一切都清楚了，你可以把它理解为一个怀有秘密计划的女人意外降临，激发了戴芬的创作灵感，然后又消失得无影无踪，也可以把这一切看成一场盛大的幻觉和精神歇斯底里，其实，“真相”对于这个故事来说根本不重要。比起现实中这个女人是否存在，更重要的是内心风暴被卷起的过程和结果。

让戴芬成名的作品涉及到了家里其他人想要隐藏的真实过去，因此她受到了接二连三的匿名信的攻击，所以她试图在下一本书中彻底离开现实和自己，写在书中纯粹虚构的方式，从结局来看，那些不断送来的匿名信也可能是这场盛大歇斯底里的一部分，是内心深处焦虑的泄露和表现。Elle的身份是传记作家，意味着写真相，而达芙妮一直在做的就是试图逃避真相，他们之间的拉锯战无非就是是否要面对内心真正的黑洞。因此，这个故事是关于精神危机的残酷的自我探索、拆解和突破，或者，任何人都可以抛开所有精神分析的血统，将其视为一个曲折、多重反转的惊悚故事。