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1。幻想与现实
说到法国乃至欧洲音乐剧(歌曲唱片),雅克·德米是绕不开的一位导演。可以说,从制作到品质,雅克·德米都是法国乃至整个欧洲音乐片的首席导演。做。
音乐剧的体裁特点,加上雅克·德米对色彩和构图的坚持,雅克·德米的电影很容易给观众一种错觉,就像好莱坞音乐剧一样。
但作为新浪潮著名导演,雅克·德米绝对不是一个只沉迷于幻想的导演。即使在他的音乐剧中,仍然可以看到现实。比如《瑟堡的雨伞》,很多观众只看到了凄美动人的爱情故事,但熟悉法国历史的观众不难看到影片对阿尔及利亚战争的反思。
在雅克·德米的音乐剧(歌曲唱片)中,最有代表性的将现实置于虚幻之中的作品是1982年的《城里的房间》。
2。晚年代表作品
和许多新浪潮导演一样,雅克·德米在20世纪60年代正值巅峰。他几乎所有最好的作品都来自20世纪60年代。除了上述三部音乐剧外,还有《天使湾》(1963)、《模特儿商店》(1969)等作品。
20世纪70年代,雅克·德米尝试创作童话改编电影(奇幻)(《驴皮公主》1970《仙笛神童》1972)、喜剧(《怀孕的男人》1973)和历史剧(《凡尔赛玫瑰》1979)。雅克·德米努力寻找突破口,但始终无法超越60多岁。而歌舞依然贯穿了雅克·德米的70多岁。
从创作顺序来看,80年代被认为是雅克·德米创作的晚期时期。这一时期,雅克·德米很难创作出具有国际影响力的作品,《城里的房间》是个例外。而在这个例外中,我们看到了最熟悉的雅克·德米,也看到了最例外的雅克·德米。
3。雅克·德米从南特,雅克·德米回到南特
南特是法国西部重要城市,也是雅克·德米的故乡。
作为一名电影迷,我对南特的第一印象就是“南特三洲电影节”。侯孝贤、蔡明亮、贾樟柯等中国著名电影导演都曾受到本届电影节的青睐。这是一个在南特举办的电影节,但以“引进第三世界电影”为宗旨,主要展示亚洲、非洲、拉丁美洲(“三大洲”)的优秀电影。
雅克·德米的第一部故事片《萝拉》在南特拍摄。可以说,南特不仅是雅克·德米的故乡,也是他成为世界级导演的起点。时隔21年,雅克·德米带着《城里的房间》回到了南特。他以1955年南特大罢工为故事背景,深入这座城市的苦难和历史肌理。更多南特电影。
4。最熟悉的雅克·德米,最特别的雅克·德米
雅克·德米最著名的电影无疑是获得金棕榈奖的《瑟堡的雨伞》。影片中的每句台词都是传唱的,带有法语特有的优雅和悠扬。《瑟堡的雨伞》与好莱坞音乐剧明显不同。准确来说,这是一张歌曲唱片或者一部音乐剧,因为影片没有音乐剧中常见的舞蹈段落。《柳媚花娇》是雅克·德米的电影,更接近好莱坞音乐剧。
同时《城里的房间》还有最出色的雅克·德米。
雅克·德米以前从未拍过真正的悲剧,他的电影很少有幸福的结局,但它们往往以忧郁而不是毁灭性的事件结束。《城里的房间》是一个不折不扣的悲剧。影片中的一段婚姻和两段爱情都是毁灭性的。
此外,《城里的房间》还罕见地出现了雅克·德米电影中很少见的暴力、色情场面。
5。自由世界的禁忌
雅克·德米早在20世纪70年代中期就写出了《城里的房间》的剧本,但由于影片涉及艰难的历史事实和罢工的社会问题,他一直找不到投资。许多制片人认为这个题材过于敏感。
冷战结束之前,所谓的西方世界并没有大家想象的那么自由。即使在国旗上写着自由的法国,有关罢工的电影也有些禁忌。当然,这部电影最终还是拍出来了,并且成为了当年最轰动的电影。
1982年的法国,政治强人密特朗统治时期。法国政府无法禁止影片上映,但采取了一些措施限制影片的发行范围,减少公众对罢工问题的关注。
雅克·德米之所以如此执着地拍这部电影,是因为他亲眼目睹了1955年南特大罢工。当时,他的叔叔和片中的男主角吉尔博一样,都是一名金属工人,他和他的家人曾经在街上遇到罢工游行。
片中,雅克·德米用色彩、构图、歌词构建了一个看似虚幻的世界,却用写实的手法还原了当年的场景,力求细节真实。
6。阶级与爱
二战后,欧洲原有的社会阶层逐渐解体,不同阶层之间相互吸引成为可能。
对于底层劳动者来说,他们在要求更好的待遇的同时,也在追求成为社会的自由人。
对于没落的上层阶级来说,他们在日益尴尬的经济形势下也获得了一定程度的选择自由。
吉尔博和佩尔蒂埃原本是工人阶级中的“金童玉女”,但佩尔蒂埃的一厢情愿并没有带来吉尔博的爱情——从剧情推断来看,吉尔博最初选择和佩尔蒂埃在一起,是因为他将佩尔蒂埃视为备胎。当伊迪丝出现时,吉尔博就陷入了困境,尽管她以如此“放荡”的方式出现。
一夜情打破了阶级界限,预示着最终的悲剧。
或许很多观众会觉得吉尔博和伊迪丝的爱情根本没有说服力,但如果爱情需要说服力,那也许就不是爱情了。当然,一夜之间实现一生的激情确实很难。所以,吉尔博和伊迪丝的爱情从一开始就注定是悲剧的——如果他们像王子和公主一样永远幸福地生活在一起,这就是一个令人无法服气的情节。
伊迪丝出生于一个贵族家庭。为了“钱”,她嫁给了一个无能的电视推销员。1955年,电视还是个新鲜事物,卖电视机绝对是那个时代最赚钱的生意。伊迪丝的丈夫埃德蒙变得富有,成为所谓的“上升阶层”,这也是婆婆眼中的“骄傲”。丈夫和儿子相继去世后,头衔已经不值一提,金钱才是最实际的。
性无能放大了埃德蒙的占有欲,他对伊迪丝的爱是扭曲的,他只是把她当作自己最爱的对象!当他发现自己即将失去伊迪丝时,他崩溃了,但他仍然没有放弃,他认为自己的死可以给伊迪丝留下一场噩梦。
伊迪丝对埃德蒙一点感觉都没有。在短暂的震惊之后,她继续投入自己认为的“伟大的爱情”,最后自杀了。
吉尔博、伊迪丝和爱德蒙分别来自三个阶层,因为爱情和欲望,纠缠在一起,共同构成了这个阶层和爱情的悲剧。
7,黑白和彩色
影片以一场大规模的罢工游行作为结尾。
开头的场景是黑白的,充满了历史感。
最后的场景绚丽多彩,上演了一场悲剧。
现实依然残酷。