《守门员害怕罚点球》是一部“解构”的惊悚片，没有解释布洛赫的杀人动机，后来逐渐弱化了他的逃跑动机。极度被动的布洛赫无法越过边境，也没有试图在村里逃脱抓捕。事实上，无论是在书中还是在电影中，任何事情都没有正统的动机，直到布洛赫从村民的愚蠢观察中发现小学生漂浮在河里的悬念时刻。布洛赫发现尸体后不久，就经过了一名警察，配乐呈现紧张气氛。警察没有让布洛赫难堪，布洛赫也没有向他提起尸体的事。他发现尸体和路过的警察的两条通道并列在一起，没有形成任何东西。影片中也没有发展出像布洛赫在足球比赛中遇到球迷那样的动作路线，观众被要求看着守门员而不是球。　　文德斯专注于物体，强调物体的重要性，让人想起魏玛时代的德国电影。布洛赫与物体的关系可以用下面的一段话来概括：当公交车停下来时，他发现点唱机里掉下来的唱片很有趣，而在接下来的一段话中，他抱着收音机入睡。在许多场景中，物体都指向布洛赫微妙但渐进的精神分裂症。每当魏玛从主角的角度看到一个房间时，镜头就会从一个物体摇到另一个物体。格洛丽亚的公寓里，布洛赫主观视角的三张空镜头，依次显示一扇开着的窗户、随风飘扬的窗帘、两株植物，以及一扇窗边有一棵仙人掌。这三个镜头是在布洛赫醒来之后出现的。他杀了人之后，小心翼翼地清理了餐桌上的餐具。魏玛看不到他脸上的反应，只看到他与物体的互动。　　在布洛赫在发呆或困倦中醒来的三个段落中，文德斯用房间里的物体来传达布洛赫正在逐渐迷失方向。在第一个序列中，布洛赫从床上凝视着房间的另一边，通过他的视点摄像机看到一张桌子、两把椅子和一盏灯。第二段有布洛赫醒来的特写。镜头从桌椅灯光拍摄布洛赫的主观视角，平移到窗户，到三重镜，魏玛从镜子中看到布洛赫走向水槽，当布洛赫靠向水槽时镜头停止。　　主观与客观的观点在这里交汇，凸显了布洛赫的精神分裂的困惑。在第三个睡觉和醒来的镜头中，镜头不再是主观的，镜头转到了水槽里布洛赫的雨伞，然后转到了床上的布洛赫。然后是挂在床尾的衬衫，然后是三重镜子。我们在镜子中看到他坐在床上冥想的形象。文德斯的镜头在物体之间移动，传达了原始叙事的本质。　　姚氏赋予物体的主观意义使得它们具有威胁性、扭曲性和霸道性。他问茶壶里有没有蚂蚁。他听说过一个孩子被南瓜杀死的事。后来，当他经过一堆南瓜时，他声带上的威胁音乐赋予了它们新的含义。当布洛赫在桥上看到失踪学生的尸体时，尸体并没有特写，实际上几乎看不见。前面的镜头是树枝上苹果的特写镜头，表明苹果比尸体更重要，指出布洛赫对他所看到的物体的扭曲价值。当布洛赫要求只关心物品价格的税务稽查员估价他口袋里的一块石头时，税务稽查员告诉他，这块石头没有价值。　　“联想障碍”是精神分裂症的症状，布洛赫明显有这个症状。不过，从很多方面来说，他似乎都是影片中理智的人。布洛赫扭曲的认识方式和不断的试探和质疑，加上税务稽查员的极端理性、格洛丽亚的无脑喋喋不休和村民的愚蠢，使他成为一个值得同情的人物。事实上，汉德克和文德斯都认同布洛赫，因为导演和编剧都有一定的内在精神分裂症，尤其是在感性主义的审美观上。克拉考尔认为，文德斯对物质现实的拥抱通过这部电影得到了救赎。他写道，电影展示的是我们头脑中看到的而不是眼睛看到的熟悉的事物。“一旦它们融入我们的存在，它们就不再是理解的对象，也不再是需要实现的目标。”这正是布洛赫的行为方式：停下来并专注于物体，这让他一动不动。　　虽然《夏日记游》有反美笑话，Hans将Amoco（美国石油公司）广告牌误读为Amoc（后来他注意到后面的“O”，以为是意大利品牌），但其实直到《守门员害怕罚点球》，文德斯对美国的幻灭才开始全面显现。有趣的是，幻灭并没有抑制他的狂热，这两种情况总是相互矛盾。《　　《守门员害怕罚点球》中的布洛赫普遍对美国食物很狂热。在维也纳，他去看了霍华德霍克斯的《龙虎大飞车》。他玩点唱机，听水晶收音机，随身携带美国硬币，他的团队一年前就去过美国。他告诉搭便车的人，他认识的一名男子在美国失踪，最后住在亚利桑那州图森市的一辆拖车里。文德斯详述美国文化如何渗透乡村：一辆可口可乐卡车在路上驶过；助手们捡起他吐出的绿箭口香糖包装纸；自动点唱机上播放着美国音乐；当地剧院，观看《紧急通缉令》。维也纳的美国游客在早餐桌上大声喧哗是令人讨厌的，而且是典型的反美行为。真正的震撼来自于美国货币让警方能够追踪到布洛赫。汉德的原著中并没有这种突然的转机，而是文德斯对美国资本背叛德国，尤其是德国电影业的个人注脚。　　影片中的反美情绪在一定程度上直接反映了文德斯日益认识到，作为一个欧洲人，他无法完全抵消他所推崇的美国式电影制作风格。“我觉得《守》是一部完全精神分裂的电影，说实话，这很合适，因为主角布洛赫就是这样。这也是我自己的情况......我拍的时候才知道《守》不是美国导演，而且虽然我喜欢美国电影的布局方式，但我不能这样做，因为我心里有不同的文化。这就是每一帧的冲突。”　　拍摄《守》让文德斯组建了他的团队，除了少数例外，他们在德国电影时期一起工作，包括协助罗比·米勒的摄影助理马丁·费舍尔、音效马丁·米勒、剪辑师彼得·普里戈达和作曲家尤根·克尼珀。文德斯在《爱丽丝漫游城市》和《歧路》和《公路之王》中的另一个自我-《守》中的鲁迪格·沃格勒扮演了一个次要角色，饰演一个尝试预言的乡村白痴。福格勒自1966年以来一直登上舞台，并为汉德克扮演过许多角色，包括后者1970年的电视故事片《当代大事纪要》。团队逐部电影合作所产生的亲密感无疑激发了文德斯在《公路之王》和《美国朋友》以及他的几部美国电影中所钦佩的男性兄弟情谊。《美国朋友》拍摄期间，一位在片场接受采访的女记者写道，演员阵容让她想起了“封闭的男性社会”，事实逐渐演变成了这样。