1.对于那些每天早上在街上闲逛的女孩子，申秀媛在接受采访时说，他虽然也对这些女孩子抱有同情，但更多的是一种恐惧感。这部电影的创作正是从这种恐怖感开始的；我一再强调，我对他们成为无家可归者的原因（她特别强调他们是女性无家可归者）以及他们的人生选择有疑问，这让作者感觉比作为一个电影导演申秀媛更像是一个使用电影作为媒介的社会工作者。影片展现了一个（韩国）女性从小到大所遭受的压迫：来自同龄人、异性、上司……影片中的女性角色非常之多，几乎涵盖了当今韩国所有的社会阶层。社会。担任各种角色的女性。有主角護士慧琳，有与昏迷病人儿子翔宇有染的护士长，有妓女，有收养女孩美娜的夫人，还有因痴呆住养老院被骗签名的美娜奶奶手术同意书……这些女性角色每一个都有潜力成为“那些每天早上在街上露宿的女性露宿者”。影片以慧琳和美娜相似（或相对）交织的命运为主线，但由于各自做出的不同选择，导致了两极分化的结局。尤以美娜在水下救婴儿的场景是一个关键的转折点，颠倒了两人的位置，那就是原来美娜是慧琳的救世主。慧琳杀死自己孩子的心病，美娜是敲响警钟的关键人物，天使般的存在。美娜在水中取出了锁在行李箱里的慧琳的孩子，神圣、善良、仁慈。对她自己，甚至对所有那些让她害怕的女孩来说，都是一种补偿和理想化。而美娜是影片中唯一有爱的人。美娜去世后，这一责任落到了慧琳身上。2.作为人类，为什么有些人像垃圾一样存在？这是申秀媛在采访中提到的另一个问题。她指的是街上无家可归的人，美娜在电影中的形象。为什么像垃圾一样？如果妓女处于社会底层，美娜甚至需要她们的帮助，而她为老板提供的性服务甚至是免费的。美娜第一次被性骚扰后（办公室性骚扰也是影片涉及的问题之一），她对老板说，你没有错，错的是我，请不要走。所以美娜比妓女还不如，是垃圾一样的存在。但她就像为儿子献出生命的圣母，而抛弃儿子的慧琳显然不如美娜。那么，慧琳究竟以什么身份存在呢？片中人物的共同点是存在感淡薄，对外物（主要是金钱）极度依赖——美娜在工厂的同事偷了她的信用卡买衣服；护士长依靠香玉的存在，就是帮香玉打针，提供其他性服务，这和美娜本质上是一样的。晚上不值班的时候，他靠抽烟喝酒来麻醉自己；没有家人和孩子的慧琳只能靠赚钱，所以他知道美娜将自己的心脏移植给翔宇的父亲无疑等于杀人（而且杀了两个人）而且还在做；有富爸爸、衣食无忧的香玉，依然以金钱和毒品作为存在感。所以人的生命对他来说毫无意义；美娜从工作和朋友开始，然后是性、食物、衣服，最后是儿子。有趣的是，翔宇说的“没有钱我什么都不是”，与美娜说的“失去了吃穿穿的执着我什么都不是”如出一辙。原来，虽然身处世间，但像垃圾一样存在的人却比比皆是，无论贫富。3、教育的意义不大。最重要的是选择自己的教师背景。申秀媛并没有通过教育获得为师的成就感，后来就去学习写剧本了。沉对校园剧和学生的心理描写可以说是得心应手。前作《冥王星保衛戰》（冥王星）是一部聚焦高中生班级的作品。与《冥王星保衛戰》中的邪恶男孩相比，《麥當娜》中美娜作为学生的欺凌行为被认为是幼稚的。同学里的女生只是取笑美娜体育精神差、脱发等等，可惜这些看似微不足道的细节却足以萌发美娜内心的自卑感，为他日后的悲惨人生埋下伏笔。慧琳从美娜的同学那里得知了这一点。她并没有像当时其他人一样取笑美娜，但她也没有表现出善意，这大概是由于她懦弱的性格所致；浦的悲剧可以说是这位同学选择的结果吗？如果美娜在学生时代遭受更严重的欺凌，不知道长大后他会不会成为一个性格扭曲的杀人犯。美娜只是不受欢迎，是一个没有朋友、性格内向的孩子。久而久之，美娜成了一个没有存在感的人，而这种情况随着她工作的职场而不断恶化。一开始，美娜在客服中心工作很辛苦。他经常加班到深夜。他还有一个同事，看上去关系不错。楼梯上的一切开始恶化。那么这是谁的责任呢？尽管她的老板首先试图对美娜进行性骚扰，但美娜的反应绝对引人注目。虽然她极力反抗，但很快她就​​后悔了。她向老板道歉并解释，甚至主动提出为他进行口交。这种扭曲的关系绝对算不上是外遇。相信无论是屏幕前的观众，还是故事中的慧琳，他们都同样不解，而这个“为什么”既是一个问题，也是一个答案。导演在这里并没有对美娜表现出太多的同情，也没有用她悲惨的童年来为自己的行为开脱，而是站在一旁告诉观众，她做出了这样的选择。再举个例子，美娜很可能从老板那里得到了一些报酬，穿着漂亮的衣服和名牌鞋去上班，却被一个同样和老板有染的女同事批评——他怎么能和你穿这样的鞋呢？薪水。这体现了美娜有些虚荣的形象——但虚荣有错吗？穿漂亮的衣服是很多女孩都喜欢的事情。被批评是因为胖美娜不配穿漂亮衣服？还是女同事知道美娜和她老板的关系？这些在影片中都没有交代，而这种行为直接导致了日后局面更加失控。美娜在工厂里穿着廉价粗俗的衣服，吃着劣质的方便面，仿佛要让这些垃圾食品与自己平起平坐，就必须把自己拖入地狱。但美娜也有一个疼爱她的婆婆。学生时代美娜帮婆婆推回收车的那场戏，大概是影片中唯一能看出美娜心中为何还有点爱的场景了（讽刺的是妈妈——被骗签署心脏移植同意书的姻亲）。影片前半段就弥漫着悲观、黑暗的气氛。直到最后我才意识到导演对这个世界仍然有爱——而且不是那种刻意试图扭转生活、为自己辩解的爱（至少尤其是美娜死了），而是在承认“这是一个黑暗的世界”，翔宇的愿望破灭了，美娜的牺牲给了慧琳和美娜的孩子们一个出口。正如申秀媛所说，这是一部关于“选择”的电影。逃跑的慧琳、幸存的孩子、结局，依然是无数未知的选择。原文发表于香港电影评论学会网站|2015-11-0414:13