电影中群像的描写在文学中早已存在，比如《水浒传》中的百零八将、《红楼梦》大观园中的女人们。符合现实生活，艺术来源于生活，人与人之间的碰撞和交流产生了现实生活的戏剧性、偶然性和复杂性。

群像是指电影中没有一两个突出的主要演员，而是将镜头平均分配给五六个演员，演技得到发扬光大。每个人都可以从不同的人身上窥见自己的角色，也让主演的表演压力减轻了不少。由于有多条线索的叙述，整个故事更加复杂。成功的群体肖像描写具有巨大的力量，将个人悲剧变成集体喜剧，或者把个人喜剧变成集体悲剧，有情感叠加的效果，比如《一一》，本片就是将个人悲剧转化为集体悲剧的典范。集体喜剧。

单个角色的喜剧效果不是很好，悲惨的经历会让人感到可惜。马里奥在孤儿院长大，是一个非常疼爱母亲的小偷（像格瓦拉一样的青年），保守守旧的卡西莫像破车一样整天把妹妹锁在家里，但为了嫁妆的罪名，一个被被囚禁的蒂贝利奥，一个一天哭一百次的洋娃娃，一个失败的摄影师，一个一击倒的拳击手，一个总是往嘴里塞东西的老罪犯。这五个角色都在为生存而挣扎。影片的前27分钟，就将这群有前科、有污点的人物的生存困境交代得清清楚楚。同时，导演采用实景和自然光的拍摄方式，将脏乱差的室内外环境一一捕捉，没有丝毫消除，从侧面强化了人物的行为动机。

动机解释清楚后，第27分钟后，五位主角开始实施盗窃保险箱的计划。导演开始给人物设置障碍。当障碍出现时，角色们试图解决它们，进入了新的情况，遇到了另一个障碍，就想办法解决。在人物不断遭遇困难的过程中，观众的同情心被充分调动起来，与剧中人物产生共鸣，淡化其犯罪行为所带来的负罪感。

通过导演障碍的设置和处理，我终于能理解导演的表达观点：不是简单地讲述一群愚蠢的盗贼如何偷窃失败的事件，而是多重叙事，引导角色在过程中精心构思事件发生的变化，人物的成长已经完成，最终确定了一群小人物的刻画。在我看来：升华是相当美丽的。

导演喜剧功底非常深厚，值得学习。首先是来自台词，比如“马里奥，下雨了，快点打伞”，“伞湿了怎么办？”，很多台词让人捧腹大笑，很有趣，其次来了从人物的表现来看，没有特写镜头，用中远景镜头来表现人和环境，类似于无声电影时代的喜剧表演，通过身体加深喜剧感语言。虽然略显夸张，但看上去却很滑稽，总是塞着嘴吃饭的老人，在某个时代是非常滑稽的。最后，也是最重要的，是画面中多个角色互动而产生的喜剧效果。几乎所有有实力的导演都懂得如何将里面的人物串联起来，让剧情变得丰富多彩、有趣。

最后，影片的中文名被翻译为《神偷》，非常有趣。明明讲述了意大利街头低级盗贼的失败故事，却被翻译成《圣母街上的大人物》，极具讽刺意味。