（芷宁2008年1月29日写）一部老套移民故事的电影拍得如此诙谐，历史上真实发生的事件背景如此幽默精彩，智慧就像现代寓言，处处都是尖锐的隐喻，又像一幅社会历史的画卷，锐利中闪烁着点点悲伤。意大利电影《金色大门》在影像风格上充满大胆想象力的颠覆，在叙事结构上清晰逻辑性强，在画面表现手法上大量运用超现实主义想象和包含无限线条的静音，从而赋予了这部影片带着“史诗”气质别具一格，肆意凸显其内涵，难怪大导演斯科塞斯要力挺这部影片，而该片的导演艾曼纽尔·克里亚勒斯也被称为新一代“费德里科·费里尼”。马丁这样称赞克里亚尔斯，称他是“为数不多的制作美国移民电影却巧妙避开自由女神像开场镜头的优秀创作者之一。”确实，标志性的雕像并没有出现在影片中，而是与借助超现实的想象手法和无处不在的寓言，观众更多地了解了当时“新世界”的风貌和面貌，也产生了更多的联想。当时的美国，即使在今天，仍然有一个政策蔑视移民的尊严。影片在荒诞幽默的氛围中凸显出自然的尊严，似乎比刻意追求的尊严更令人震撼。第63届威尼斯电影节获奖给这部电影颁发银狮奖似乎有点太小了。1913年，生活在西西里岛的马库索一家离开家乡，乘坐一艘载着众多移民的拥挤的船来到了美国，这代表着富裕的生活。然而，迎接它们的并不是“牛奶多到可以在里面游泳”的理想新家，而是像检疫动物一样的体检和低级智力测试，以确定它们是否符合“新世界”的品质要求。”居民。这些怀着美好生活梦想的移民只能无奈又无奈地接受检查，简单而笨拙地回答着问题，眼神里充满了纯真和困惑。马库索的母亲本来是一个乡村巫医，有一定的地位，但在这里，她必须检查女性的私处，并问一些愚蠢的问题。她质问那些高层询问者——“你们有什么权利评价我们的利弊”、“你们不是上帝”。经过这样一段不平凡的旅程，母亲不再说话，被给予了“顽固思想”的取消资格理由，即将被驱逐出境，而马库索从未说过话的小儿子佩德罗此时开口了，他表达了对奶奶的心声，奶奶希望他们留在这里。马库索和大儿子不可置信地盯着比驴还顽固的“哑巴”佩德罗，仿佛他和巫医奶奶交换了舌头。影片由三部分组成。第一部分发生在西西里岛。连绵起伏的山丘上覆盖着大小不等的灰白色石头。村民们守着贫瘠荒凉的家园，在温饱边缘挣扎。有一天，他们平静而清贫的生活中出现了一个“机会”。来自美洲大陆的陌生人拍了一些照片为证，传播了在新大陆致富的传说，告诉他们新大陆有大量的财富和好运在召唤。他们。照片中巨大的土豆、船那么长的胡萝卜、树枝上挂着硬币的树……这一切都让吃不够的人着迷。马库索得知他的双胞胎兄弟已经在新大陆发展。这让他更加不耐烦了。影片一开始，他和大儿子用了一种独特的方法——用嘴咬石头，爬到山顶，把石头献上，祈求上帝把它显明出来。事实上，无论上帝明不明白，他都要去了，他和儿子们卖掉了可爱的小毛驴，换上了一套像样的衣服，“打扮得像个王子一样去新世界”。第二部分是在海上。三等舱的生活条件相当恶劣，情况堪比在海洋中运输牲畜。上船前，夏洛特·甘斯布饰演的英国女孩露西终于出现了。当马库索一家只按照照片的要求在片场后面露出脸时，露西就站在马库索的头旁边，和一家人一起拍照，仿佛他们就是家庭的一部分，而这张照片的布景也很有趣。母亲的身材和坐姿让人想起被豆子毁掉的那幅画。露西是一位神秘女子，穿着淑女装独自旅行，住在三等舱。当她在甲板上“放松”的时候，所谓的绅士们时不时会对她产生兴趣，乡巴佬马库索也不例外。起初，马库索的母亲不喜欢露西，但一场突如其来的海上风暴，可以把人吹走，让人类变得脆弱而团结。我真的很欣赏导演展示船抵达美国的方式。雾气很浓，伸手不见五指。美国的一切似乎都是阴云密布。马库索惊奇地问自己：“美国在哪里？”露西回答：“我们已经到了，就在这里。”这时，经过一路的观察和思考，露西选择了诚实正直的马库索作为自己的未婚夫（当时没有未婚夫的小姐是不允许进入美国的），而不是那些光鲜亮丽但好色的绅士们。不靠谱。第三部分也是影片中最具讽刺意味和隐喻性的部分。梦想之地已经到来。被称为“金门”的埃利斯岛是欧洲移民进入幻想美洲的大门。然而，这岛上更像是移民的“牢笼”，在这里，他们接受各种非人的隔离和智商测试，而且是封闭的，所有手续都在一栋大楼内进行，失败者在这里被遣返。沐浴更衣后，少女们聚集到某个地方，等待她们的“未婚夫”认领。然而，这个看似合法的程序，实质上却是买卖婚姻。它是20世纪初美国版的“绿卡”。同船而来的女孩们在家乡时，被中间人安排做了美国“婆婆”，年轻漂亮的女孩不得不接受秃头胖老头。在讲述到达美国后的情况的第三部分中，镜头中没有任何与自由女神像相关的画面，但其底座上的铭文此时却击中了观众的心——“让我容忍你的疲劳”，你你的睡意，你的身体渴望呼吸自由的空气；故乡已经没有办法活了，抛弃了你，无家可归，颠沛流离，你为什么不来找我？我在金门前点亮一盏明亮的灯灯。”这种讽刺和比喻用在这里，实在是神来之笔。影片的视频风格和想象的画面令人难忘：当马库索和儿子爬上荒无人烟的西西里荒野，那里除了石头之外什么都没有，镜头从特写变成了远景，父子俩就像小孩子一样。徘徊在白石迷宫中的人们，仅凭这张照片就已经描述了这里村民的艰苦生活；为了胁迫母亲同意移民，马库索把自己埋在土里，只露出一张脸，他不断地想象着树枝上挂满硬币的树正在把硬币扔掉。不断地洒在脸上，他不由得高兴起来。这种主观、自负的外在表现很好地诠释了人物强烈的欲望；想象力随时可见。影片中有两个想象中的在牛奶中游泳的画面。有一次，船上的马库索想象着他和露西幸福地在牛奶的海洋里游泳。渴望爱情，第二次是在影片的最后，除了露西、马库索和两个儿子之外，还有其他被允许进入美国的移民，他们沉浸在牛奶的海洋里，划着双臂，仿佛他们正在努力寻找自己梦想中的中央新世界的模样。除了精彩的拍摄构思和非凡灵活的叙事技巧外，影片还隐藏了一些看似致敬电影经典的段落，这让这部主题明确、思想丰富、表现力强的影片显得更加古朴。鬼。此外，影片中的每一个场景、每一个人物的行为都充满了创意幽默。马库索和他的两个儿子看起来有些笨拙，有时甚至有些愚蠢，但这些活跃和扩展的观看元素一点也不肤浅和无聊，但马库索一家的直率却衬托出了审查员提出的问题的愚蠢和荒唐，这也增加了影片的讽刺意味。夏洛特·甘斯布的表演恰到好处地展现了露西的神秘和丰富的经历。很长一段时间，她都不觉得JaneBirkin的二女儿有多漂亮。这次夏洛特展现出了她的出色。美女，尤其是露西在甲板上对着脱帽行礼的马库索父子的微笑，充满了微妙而又迷惑的风格，非常迷人。（http://nicolew.blog.hexun.com/16740200_d.html）