本来想写点什么，但是5月1日之后的3张PPT让我放弃了多想的想法。敷衍了吧应该证明我还没有放弃看电影或者思考

在创造视点的摄像机位置方面，米特里提出了四种形式：描述性（或“客观”）图像：摄像机从最能描述所涉及事件的角度记录情节、动作和动作可能没有代词，并且不要突出任何细节或任何具有任何象征意义的字符；

个性化图像（或“作者视角”）：摄像机从相似选择的角度记录事件，构建空间或创造人物关系来渲染和强调情节本身的意义关系，从而整合具体的表现方面升华为一般或抽象的符号或符号；

主观（或“分析”）图像：替代并相当于影片中人物的眼睛；

半主观（或“联想”）图像：在保留描述性图像的所有属性的同时，图像与人物的视角相匹配，客观地表现人物在场景画面中占据显着位置并移动与角色。人物充当媒介，使其观点与作者观点一致，观众获得完整的形象：同时描述性——纯粹表现事物，分析性——从人物的角度观察事物，象征性——通过从图像

《红衫泪痕》半主观视频，视听系统的教科书。

开场8分钟左右，1分钟左右的连续动作镜头，镜头保持朱莉小姐（贝蒂·戴维斯饰）的中景镜头，为她的固执埋下伏笔，同时安排了七大姑八大姨——同时，她的马术服装再次让她在宴会上脱颖而出，也让朱莉在人群中始终脱颖而出。镜头不断跟随她的转身、移动，甚至时而停下来捕捉七姨八姨的场景。反应跟上了贝蒂，仿佛跟不上朱莉跳跃、汹涌甚至疯狂、霸道的性格，这再次为后续剧情发展的性格埋下了伏笔。随着镜头的移动，观众也感受到了朱莉同样的焦虑和兴奋。描述性镜头以外在的方式展现了她，我们被动地跟随她客观描述的行为来赋予我们意义并分享她的心情，我们将此时此刻的自己的情绪投射到贝蒂身上。同时，朱莉这个人物并不回应观众投射的情感，甚至完全拒绝回应观众的投射。因此，这种半主观意象就被赋予了戏剧性的表达功能。正如影片的剧情结构一样，影片前半段，暴虐的朱莉独霸普雷斯顿，占据主动。因此，镜头由朱莉带领着追随她的脚步，有时甚至跟不上她。影片后半段，朱莉和普雷斯顿的关系颠倒了，所以普雷斯顿带动镜头移动，所以我们经常看到朱莉被动地进入或离开镜头的视线，因为此时的半主观影像就来到了普雷斯顿的面前。边。

同样精彩的部分是，当朱莉在房间里磨蹭着打扮自己，故意拖延了一会（约21分33秒）时，未婚夫普雷斯顿愤怒地冲到门口，让霸道女士大吃一惊，而这段话也暗示了两人的地位逆转。两者处于门框内外的位置关系，正常的正反显示人物的状态和表情，会削弱瞬间的表现功能。在这种情况下，就需要同时展现两者之间的关系，把握朱莉惊恐的原因和结果。而考虑到慢速前进和后退表现的不足，威廉·惠勒采用了米特里所说的非常巧妙的反向主观镜头，这是“神来之笔”。摄影机位于普雷斯顿身后，靠近地面，向上拍摄朱莉，并在前景中拍摄了手杖的失焦照片。我们第一次凝视朱莉的表情，同时好奇朱莉面部表情的变化，追随朱莉的目光。当谈到始终位于前景的手杖时，这个动作几乎是瞬间就完成了，镜头准确地表达了这一瞬间。我们代替了朱莉的情绪，与朱莉一起“重新发现”了愤怒表情的手杖，同时，此时此刻逐渐进入普雷斯顿的视野，我们其实是在将一种愤怒的情绪投射在手杖上，指向朱莉。

当然，还有朱莉穿着代表“不拘礼节”的红衣在舞会上被羞辱的经典场景。朱莉最终为自己的狂妄自大付出了巨大的代价。

以贝蒂·戴维斯（孔小姐）为代表的独立女性形象

旨在通过演员贝蒂·戴维斯作为明星的分析来分析朱莉小姐这个角色，并简单介绍贝蒂·戴维斯这个典型的“非典型女明星”的角色。

《明星》书中，明星形象分为社会典型和非传统/颠覆典型两类。在非传统的典型中，“独立女性”作为一个独立的分支而存在。书中引用《从尊敬到强奸》书中根据1930年代和1940年代（并以女演员为主）的女演员及其角色形象将独立女性的特征分为两类：超级女性、超女（同一女明星）在她的演艺生涯的不同时期可能同时具有这两种类型）

超女的典范是凯瑟琳·赫本和琼·克劳馥（《荒漠怪客》时期），而贝蒂·戴维斯则是典型的超女类型。女超人不可避免地被塑造成一个超自然的存在：在这里，朱莉小姐任性、野蛮、饱受谩骂、受欢迎，始终是影片的焦点，就像贝蒂·戴维斯本人一样，她的才华横溢（两次获得奥斯卡奖）和她的坚韧风格让贝蒂·戴维斯在电影海报中就预设了她的“邪恶女孩”类型，她在公众眼中以非常迷人的形象出现。像戴维斯这样的女性体现了颠覆性（颠覆了梦露和简·方达等传统“美女”）：植根于规范的世界观，但与主流价值观不同寻常。这在影片的情节结构中也是如此，甚至在影片的原片名《吉赛贝尔》中就已经在塑造她的“恶女”形象：因为特德在决斗中死去，朱莉受到了人们的谴责，获得了绰号“吉斯贝尔”，吉斯贝尔是古代以色列国王亚哈最宠爱的妃子，以好色恶行而闻名，后来人们用她的名字作为恶毒妓女的代名词。这正是普雷斯顿离开后的社会压力。贝蒂·戴维斯和詹姆斯·迪恩一样，植根于女性身份，构建了朱莉小姐以及与之相关的一系列超级女性形象，同时明确了其特征：片中，朱莉小姐爱着普雷斯顿，但却因为她而失去了他。自己的任性。当普雷斯顿感染黄热病病毒，即将死去时，朱莉带着普雷斯顿去了死亡岛。女性形象不仅不满于当前的社会秩序：内战的现状，腐朽的上层建筑、僵化荒唐的社会方式等等，但最终却要随之一起走向崩溃。揭示其可悲局限性的人物塑造离不开贝蒂·戴维斯的明星。