爱情、婚姻、责任、世俗、旧情复燃，女人的选择。

村主真正把“男人赚钱养家，女人在家带娃”贯彻落实得淋漓尽致。甚至妻子穿什么衣服也取决于他的喜好。妻子要出去工作就得三思而后行，最后无奈同意了，而且因为妻子接孩子迟到了，他对妻子大发雷霆，甚至要求她辞职。妻子是否愿意生二胎并不重要。他喜欢。他认为这对孩子的成长有好处。他的父母也同意。同意了，这件事就过去了。妻子只是一个维持家庭幸福幻想的角色，一个不需要太多言语就能满足自己虚荣心的配角，一个家仆，一个欲望容器，一个生殖工具，一个没有情感的顺从的“妻子”。他尽到了作为丈夫和父亲的责任了吗？不，他只是按照自己的想法塑造了一个完美的妻子形象，然后要求她变成这样，至于她愿不愿意——她还有别的想法吗？这不是很正常吗？我努力工作养家糊口，她甚至不用工作，只需要做个家庭主妇就可以了，不是很容易吗？至于爱情——婚姻里不需要爱情，婚姻里只有责任。这种世俗观念深深地刻在了他的脑海里，他自始至终都觉得我没有做错什么。反观安耀明，他独特的个人魅力对于阔别十年的前女友来说还是很有吸引力，以至于两人再次见面后，却忘情地亲吻着，忘记了时间和地点，并舍弃一切世俗戒律。他记得两人第一次见面时塔子画的设计图，线条不好，窗户超大，但在设计两人未来的住所时，他还是把窗户弄得很大，只是因为他喜欢窗外的景色。天边，正因为这是塔子喜欢看到很多东西的大窗户。他和塔子有很多共同点，他们都是由母亲抚养长大，都是世上孤独的灵魂，都渴望家的温暖。他温柔又细心。看到塔子先吃红薯，他猜她喜欢吃，就把碗里的红薯都给她了。不仅灵魂上有默契，身体上也无比契合。做爱时，他会亲吻塔子的每一寸肌肤，用唇齿表达爱意，紧紧拥抱对方。

对于塔子来说，安耀明的出现激起了她内心深处埋藏已久的爱与渴望。在职场上，重新找回她的兴趣爱好，让她回归社会，在自己热爱的设计领域展现自己的才华。这是对她的尊重，这是对她身体的觉醒。安耀明让她从“妻子”、“母亲”变回了塔子，一个真正的人，她获得了自由。塔兹也很纠结。她放不下年幼的女儿，提出分开，但仇妍没有挽留。但一场大雪彻底改变了她的选择。明知她回不了，丈夫还是要求她回东京，只是因为“我女儿需要你照顾，而我妈妈没有时间”。塔兹问你为什么不能去接你的女儿，但他辩解道。我工作很忙，这不是我应该做的事情。傲慢自私，不关心妻子，只提要求。当她走在大雪中，看到那个熟悉的身影——身患重病却依然担心她的叶耀明来接她时，她心里的天平毫不犹豫地落到了仇妍的身上。他们上路了。东子又给丈夫打电话，说明天就回东京。她的丈夫似乎察觉到了什么，用“平安夜你去哪儿了”威胁她回到家里，但她不知道，这彻底激怒了东子，让她决定离开，离开这个自私的男人。不爱她。不平等的地位，她在家人面前极力隐藏的自卑和秘密，失去的自我和自由，她厌倦了这种压抑的生活。摘下婚戒，她毫无顾虑地再次走进了大雪之中。做出选择的塔兹迎来了新的生活。叶耀明突然晕倒在雪地里，死亡的阴影笼罩着。塔子妈妈的话，“可是人啊，爱得深了不就死了吗？”让塔兹坚定了自己的选择。她深深地爱着秋燕。秋燕也深爱着她，她想在生命结束前和他在一起。

影片最后，塔子在开车，秋燕坐在她旁边。路的左边是一轮冉冉升起的太阳，温暖而明亮。红色，太阳的颜色，欲望的烟火，滴落的鲜血，灵魂的解放。

视频中很多细节都有对比。塔子在家里很少说话，总是低着头，一副温顺的样子。而当她和叶耀明在一起的时候，她可以跟他说话，表达自己的喜好，穿着他的黑色高领毛衣在他的房子里自由自在地走来走去，还可以要求更大的窗户，她是自由人。塔子的丈夫没有亲吻或爱抚她，用嘴发泄完就结束了。与野田的性爱总是激烈而持久。她处于最高位置，主宰性别，野田对她表现出绝对的依赖和服从。最后两人驾驶位置的变化也体现了她独立意识的觉醒，眼神坚定，与心爱的人一起前行。

应该说，这是一部体现女导演特质的电影，配乐拿捏得恰到好处，《哈利路亚》的隐喻，细节的处理，就连性爱场面都是如此情色却不色情。整体的观看体验还是不错的。它批判了社会固有的男女责任思维，给出了女性在家庭和工作之间如何选择的答案，鼓励女性勇敢追求真爱。

妻子穆聪完美诠释了叶耀明这个角色。他温柔体贴，善良浪漫，周围都是孤独，眼神里带着无限的温柔和爱意，有着致命的吸引力。同时他还非常性感，举手投足都散发着成熟男人的诱惑，单手点烟的场景充分展现了诱惑，将脸靠近女主角伸出的手的动作也展现了他的魅力。他的脆弱。就连激烈的性爱场面也是力与美的结合，无辜的眼神和红润的耳朵冲淡了攻击性，堪称赏心悦目。

“可是人啊，深爱过之后不就死了吗？”我个人认为塔子妈妈的话是对剧中人物感情最好的总结，生到死爱到死，在生命结束之前，爱还是不留遗憾。