因为太多提及希区柯克。1954《后窗》爱管闲事的邻居好奇围观（这么多人在海滩上没有找到布兰奇）1856《擒凶记》官方机构缓慢无能1960《惊魂记》爱管闲事的“贝茨夫人”，编剧你别告诉我这是一个巧合。整个室内布局和贝茨自己的室内很像，楼梯上重复的高角度镜头，空间压抑的感觉类似于希区柯克的自嘲：胖子说，哈哈，我喜欢喝茶，你一定猜到了它-我是英国人。总之，一切都让我感觉挑衅的编剧正在和这位风靡美国的英国大师打架……1950《日落大道》抛开希区柯克的鬼魂，这本书有一些人物，但没有深入挖掘。如果说《日落大道》是对过去无声电影时代的怀念，这部1962年的电影在影片开场就有一段与制片人的聊天，布兰奇依然无限美丽。在好莱坞电影业之前的电影史地位中，演员比导演和编剧更重要。这也是我认为非常希区柯克的一点——演员并不重要，导演永远是创作者。现实中，两位女王的对峙也让表演十分紧张。之前影评里的文章《恐怖女王》很好，谢谢耐心翻译。很有趣。