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不知道有没有朋友像DOCO先生一样,饭后就开始追音乐综艺《乐队的夏天》。
在本期节目中,我们不仅可以领略Face、Reflector、Pain、NewPants等老牌摇滚乐队的风采,还能见证Penicillin、Mr.WooHoo、Trump等新乐队的崛起。
九连真人《莫欺少年穷》朋友圈血洗
除了经典摇滚乐之外,一些乐队还会在舞台上表演朋克、金属、放克、民谣、雷鬼等不同风格的音乐。内容呈现的包罗万象,在国内综艺节目中确实是绝无仅有的。
确实,这个节目虽然与众不同,充满摇滚风格,但是节目的整体编排还是存在一些漏洞的。抛开节目组因播出时长而勉强关注的舍弃一些乐队表演片段,对某些细节的关注还不够。
以第三期为例。当高晓松称赞台湾《海龟先生》主唱李红旗“这就是鲍勃·马利”时,屏幕上却不当发布了鲍勃·迪伦年轻时的照片。
能够将这两个完全不同的传说混为一谈,说白了,节目组的编辑和导演不是被猪油蒙蔽了双眼,就是被脑子蒙蔽了。难怪这样不专业的问题会遭到网友的嘲笑。
鲍勃·马利和鲍勃·迪伦完全不同!
不过,说到鲍勃·迪伦这个音乐传奇人物,DOCO先生想推荐一部新上映的纪录片《滚雷巡演:鲍勃·迪伦传奇》(《Rolling Thunder Revue: A Bob Dylan Story by Martin Scorsese》)。
也许鲍勃·迪伦太出名了,很多人都邀请不了他了。因此,本片的制片人是美国著名导演马丁·斯科塞斯(2005Scorsese),他曾与鲍勃·迪伦合作过一次。赛斯制作了一部关于鲍勃的纪录片(《没有方向的家》)。
导演马丁斯科塞斯
在这部影片中,马丁·斯科塞斯以虚构与现实的方式展现了鲍勃·迪伦和他的滚雷滑稽剧团在1975-1976年间的传奇之旅。
滚雷成员
巡演团鱼龙混杂,包括音乐家、歌手、记者、诗人、画家,其中包括JoniMitchell、MickRonson、AlanKingAllenGinsberg、JoanBaez和JackElliot(Ramblin'JackElliot)、SamShepard等人。
艾伦金斯伯格为会员朗诵诗歌
这些来自不同领域的精英在鲍勃·迪伦的感召下聚集在一起。他们以美国建国200周年为宣传噱头,足迹遍及新英格兰22个城市,就像一群真正的流浪吉普赛人一样。
当时整个美国社会一片混乱。水门事件、越南战争和嬉皮运动相互交织。政治、军事、文化都在遭受剧烈的冲击。鲍勃·迪伦一度被逼入民权运动,无法自拔。
因此,1975年夏天,在录制专辑《欲望》(欲望)》期间,鲍勃·迪伦决定开始这次巡演。他想远离人群,远离媒体的审视,和自己信任的朋友一起去狂欢狂欢。
出巡之初,鲍勃·迪伦定下规矩。这次巡演将走全明星反文化路线,所以他们不会再去那些拥挤的演出场地,而只去一些不知名的县和大多数容纳数千人的音乐厅,同时为这次巡演做宣传。当天的行程仅限于向小镇居民分发传单。
整个巡演过程中,每当鲍勃·迪伦出现在舞台上时,他都会给自己画上哑剧般的白妆,涂上浓密的睫毛膏,偶尔还会戴上透明的塑料面具,穿着喇叭牛仔裤、黑色背心、戴着鲜花装饰的帽子。
伴随着一阵轰鸣声,鲍勃·迪伦在舞台上热情高歌。他经常一边吹口琴一边弹吉他,兴奋的时候还会唱歌跳舞;
而且他经常会演奏一些重新编曲的歌曲,例如《Mr. Tambourine man》《Rita May》《A Hard Rain'sA-Gonna Fall》等歌曲与唱片版本有很大不同。
Mr.TambourineManBobDylan-BringingItAllBackHome
此外,他会把舞台完全让给巡演团的其他成员展示自己,有时甚至是一些为了名誉而来的陌生人,他们弹奏乐器,或吟诵诗歌,自由交流。
而鲍勃·迪伦时不时就会充当司机的角色,开着他的温尼贝戈(Winnebago)房车载着这些人,载着这些人前往下一个目的地。
毫无疑问,“创造自己”的自由是鲍勃·迪伦滚雷巡演的终极目标,正如他在片中接受采访时所说:“生活不是寻找自己,也不是寻找任何东西……,但创造自己。”
为了贯彻这一自由理念,鲍勃·迪伦在游览过程中将瞻仰杰克·凯鲁亚克(JackKerouac,美国小说家,代表作《在路上》)之墓;
而他的搭档艾伦·金斯堡热衷于行为艺术——他会欺骗一群中年犹太妇女,让他们以为她们可以打麻将派对,但当她们围坐在屋子里时,金堡就会拿出那首诗《卡迪什舞曲》(Kaddish)他写信给他的母亲并背诵给他们听。
此外,鲍勃·迪伦也将适时地为这次游览注入救赎的价值取向。
行程中途,他带领大家来到塔斯卡罗拉印第安人保留地,为那里的印第安人进行义演。在整个表演过程中,鲍勃·迪伦以歌唱的形式代替历史上的白人向印第安人道歉。
而当他听说黑人拳击手鲁宾·卡特被陷害并成为新泽西州谋杀案的嫌疑人时,他亲自去监狱探望这位运动员,并主动写下了抗议歌曲《飓风》(飓风)支持他洗刷污名。
鲍勃·迪伦到狱中探望鲁宾卡特
《飓风》(飓风)歌词
可以说,鲍勃·迪伦和他的滚雷之旅就像一支艺术家的马队。1975年10月开始,1976年5月结束。
七个月的时间里,他们不断地旅行和表演音乐,意在用歌声、舞蹈和诗歌构建一个自由、博爱的乌托邦世界。
每一位加入这段旅程的艺术家都像一个着了魔的吉普赛人,就像走进了一部文德斯的公路电影。他们就像古典游吟诗人,他们的表演描绘了20世纪70年代美国社会最精彩的时代背景。
作为摇滚音乐史上最值得关注的巡演之一,评论家ClintonHeylin在1991年出版的《阴影背后》(BehindtheShades)中写道:
艾伦金斯堡在片尾呼吁观众向他们学习
不过,值得一提的是,马丁·斯科塞斯在创作这部纪录片时实际上使用了一些虚构的手法。
这两个是虚构人物的“剧情解读”
比如片中出现的女演员莎朗·斯通、政客杰克·坦纳、导演史蒂芬·范德普、巡演发起人吉姆·贾诺普洛斯,对这些人的采访都是“剧情解读”,属于“烟雾弹”马丁·斯科塞斯向观众发布的《炸弹》。
《滚雷巡演》这部纪录片时长142分钟,并没有一般意义上的“故事”。它以虚实结合的方式还原了20世纪70年代中期鲍勃·迪伦所引领的艺术探索。
平心而论,观看这样的电影确实是一个很大的挑战,因为影片呈现的内容是一大段鲍勃·迪伦歌咏表演,所以观看过程很容易变得枯燥无味。
不过,这部影片的价值或许就在于此。
无论你是否是鲍勃·迪伦的忠实粉丝,你都可以看到这位艺术家最珍贵的图片和他对音乐的思考,而且你不用担心是否能看完、是否需要暂停并继续关注这些事情。
马丁·斯科塞斯为我们提供的是最符合鲍勃·迪伦音乐精神的创作,即自由地创造自己。您可以随时观看这部电影的任何部分,即使它是快进、跳过或省略的。没关系。
正如鲍勃·迪伦在影片开头所说的那样:“我对滚雷巡演没有记忆。那是很久以前的事了,很久以前,我还没有出生。”
在鲍勃·迪伦心里,过去的经历早已成为历史的尘埃,而现在他只想活在当下,永远在路上,像滚石一样活着,这种摇滚精神也许就是伟大鲍勃·迪伦之地。