原始来源：https://www.locarnofestival.ch/news/2023/08/03_08/on-the-road- Between-romania-past-and-present-interview-Radu-Jude.html
记者采访：Mauro·东泽利

我在某个地方提到 《爱丽丝梦游仙境》 作为这部电影的可能参考 - 当然，这并不明显 - 但也不完全错误。我可能也提到了《一千零一夜》，因为它也包含许多故事，尽管方式不同。我的电影有两个主要故事，都是基于我的真实经历或我周围的所见所闻。一部讲述的是非常疲惫的制片人助理，为了拍摄广告，他不得不整日整夜开车到处跑，尽管一再恳求，也不被允许回家，直到他疲劳驾驶身亡。因车祸身亡。第二个故事是我拍摄工伤事故企业宣传片时的一次经历：公司实际上极力把事故归咎于受伤工人，基本上是在捉弄他们。这些事情深深地印在我的脑海里，让我回顾过去，觉得它们在某种程度上是我们罗马尼亚人生活的后极权社会的典型。这是一部对叙事非常感兴趣的电影，它的结构证明了这种兴趣：两个不同风格的部分，第一部分与一部老罗马尼亚电影进行对话。我相信结构，故事的结构，和故事本身一样重要。我在这部电影中试图做的是将不同的叙事、流派、幽默类型和美学策略联系起来，希望观众会感到快乐或恐惧，或两者兼而有之。
您如何使用过去和现在、黑白和彩色的图像？
我的想法是将生活在后极权资本主义社会的一名司机女性的形象与另一名生活在共产主义独裁国家的女性形象进行对比。卢西恩·布拉图 (Lucian Bratu) 的《安吉拉继续前行》(Angela Moves on，1981) 是那个时代唯一一部拥有这样一个角色的电影——这部电影本身并不是那个时代最好的电影之一，有点像传统的故事片。像卢西恩·平蒂利（Lucian Pintilie）或米尔恰·达内利乌克（Mircea Daneliuc）这样的电影制作人以一种更强大、更明显的方式具有颠覆性（他们也是那个时代我最喜欢的电影制作人），而卢西恩·布拉图（Lucian Bratu）当然不是。然而仔细一看，我发现这类电影其实有很多颠覆性的元素等待被发现。例如，尽管这部电影是在布加勒斯特最干净的地方拍摄的，但还是有一些短暂的时刻，你可以看到电影中不应该出现的东西：衣衫褴褛的穷人在等公共汽车，人们排队领取食物，倒塌的墙壁。这些时刻很短：最多几秒钟。但我觉得它们在某种程度上就像是瓶子里的信息，所以我放慢了这些逃脱审查的时刻（也许审查机构放走了它们），让今天的观众看到它们并分析它们。他们也通过这种方式变得更有诗意。与此同时，在 1981 年和今天的图像之间建立冲突是诱导观众思考再现过程的一种方式，并将蒙太奇视为一种分析工具而不仅仅是构建工具。
这部电影是否也暗示了社交媒体网络在我们的生活中是多么无处不在？
或许。我还没有想太多。事实上，我对社交媒体网络及其内部图像的传播感兴趣。但我的主要想法是用主角身上的一种视觉符号来推测一些图像与现实的关系，以及人物的意义。我也用它来制作一些有趣的东西，甚至一些愚蠢的东西，这是一部带着欢乐感制作的电影。
这也是一部讲述拍电影有多么困难的电影，乌韦·波尔也在其中有趣地亮相。
很高兴你喜欢。我想向一种不是我制作的电影致敬，向一位能够顽强地面对针对其作品的批评浪潮的电影制片人致敬。
为什么选择这个标题，Nu aştepta prea mult de la sfârşitul lumii’（不要对世界末日抱有太多期待）
这是波兰格言斯坦尼斯瓦夫·耶日·莱克的一句话，影片中多次引用了他的格言。好吧，有人说标题给了这部作品“拉皮条”，那么剩下的我就不解释了，留给观众想象吧。