電影导演的新片《克里斯托夫霍奇豪斯勒》（克里斯托夫·霍赫豪斯勒饰）入围柏林主竞赛单元的《直到深夜》其实也是我很期待的新片之一。在電影所谓柏林学派的董事中，霍奇豪斯勒被认为观点最清晰，而題材往往是观点最爆炸的人。
2010年，作品《地下情》以当前金融危机和银行业为背景而写，将欧洲第二大银行聚集地德国金融中心法兰克福呈现给观众；它收到了很好的评价。霍奇豪斯勒手术刀般的导演能力无疑是大胆的材质选择和清晰锐利的角度。
然后在新电影《直至深夜》中，这种清晰的观点被同性和变性的设定模糊了；是一部黑色怪剧，缺乏浪漫侦探惊悚片所需要的惯性和张力。即使这是对法斯宾德的致敬；但在对待这一类型时，霍奇豪斯勒《直至深夜》的意义不仅仅在于实质。整部电影陷入了一种迷茫和迷茫的状态。
秘密警察侦探Robert與变性者工作者·莱尼过去的关系影响了两人未来合作办案的有效性。遭遇灾难后，两人试图追捕贩毒团伙头目维克多，但仍然失败；最终，只有一个胜利者。 （或者也许他们都是失败者，至少在情感上不是）
西娅·埃雷 (Thea Ehre) 在《直至深夜》中的跨性别表演引起关注；和他在剧情中的角色一样，他走的是道德、理想和自由的路线。罗伯特在新欢和旧爱（其实是同一个人）之间复杂的情感，也和他的办案手法一样混乱。霍奇豪斯勒试图用Heidi Brühl的音乐、DJ和怀旧的留声机音乐来宣传这个電影侦探故事，其实漏洞百出，确实如此。