黑白影像的优势在于可以利用光线营造三维体验空间，而彩色电影则趋于平面。色彩的获取、物体的自发发现、空间的缺失，与绘画相似。绘画的透视是创造空间，但它是一种幻觉，至于电影（真实的物体），则不行。更准确地说：光线在彩色电影中不再扮演决定性的角色。艺术电影之所以青睐滤镜，就是为了重拾光的魅力。转变到一种色调类似于黑与白的两个极端层次，可以显示同一色调的不同明度。在锡兰的《小亚细亚往事》中，夜晚和白天呈现出截然不同的质感。前半段之所以选择夜晚作为背景，不仅是故事发生的需要，也是考虑到黑白画面中光线的效果。于是，车灯不断地在郊区的荒野上掠过、掠过，营造出一个立体的空间。虽然拉索罗夫没有像锡兰那样将彩色电影绝对还原为黑白图像，但他在《再见 伊朗》中将图像的色调调暗也是出于同样的原因：突出光线的效果。这些图像非常接近在黑暗中拍摄，缺乏色调，成为光线发挥魔力的场景的背景。从而衬托出影片细腻的质感。......（记住就好，待扩展）