电影荒诞，一开始的阴暗基调，电影中人物的疯狂行为，似乎费里尼故意让人们看到一个不正常的世界；电影也很意识流，场景拼接不合逻辑，前半部分观众一头雾水，演员语无伦次的对话就像在梦中胡言乱语。所以前半段我就一头雾水，只知道男主萨维尼要和月亮说话，萨维尼朋友的工作是在空中飞翔，睡着骨灰的人吹小号会搬书架。各种碎片场景很难拼凑起来，也很难串联成一个至少在我心里有意义的故事。

从下半场开始，费里尼的意图逐渐被人明白。该片于1990年上映，是费里尼的最后一部电影。当时电视在西方国家已经普及，电视节目、流行音乐等文化符号进入了人们的生活。在娱乐浪潮的冲击下，人们陷入了全民狂欢。而《月吟》则传达了生命即将终结的费里尼对社会精神面貌变化的反思。

所以在电影的后半段，从前面编织出来的不合逻辑的梦想终于落到了现实的地面上，我们至少看到了一些熟悉的东西出现了，比如电视选秀节目、高分贝的电子音乐和嘉年华人们在灯光下扭在一起。但荒诞的基调并没有改变，只是此时的荒诞不再来自天马行空的想象，而是大众娱乐下被麻醉的人们所表现出的个人意识的空虚，以及大众传媒对人们精神世界的操纵。。端午节，大家都喊着看着恶心的饺子好吃。当假月亮被捕获时，人们相信这是真的。有些人甚至跪在“月亮”前祈祷。酋长与搭档《蓝色多瑙河》在众人的注视下跳完一段舞蹈后，现场再次陷入了电子音乐的狂欢之中，这让他们的舞蹈多了几分经典代谢场景的凄凉味道。

面对这些混乱，只有出现幻听的男主角萨维尼和出现幻听的酋长卡内拉是清醒的。他们也曾反抗过。以光头为例，Kenella冲进DJ表演区，抓起麦克风表达自己的想法。但这种对抗是短暂的，电影并没有把这两个人描绘成喝醉了才醒的智者，或者想要拯救世界的英雄，这与电影整体荒诞的基调不符。。导演并没有过多的批评，更多的是展现这些清醒的小人物面对时代的快速变化的无力感。就像电影结尾月亮对萨维尼说的那样：“当你醒来时，你会受苦。”满月露出了祖母的面容，祖母和月亮可能代表着一个遥远而怀旧的时代。

《月吟》拍摄于1990年，而费里尼活跃于1940年代至1960年代。如果你在时间维度里逐一看他的第一部电影，直到最后一部电影《月吟》出现了很多现代文化符号，你会清晰地感受到时代的变迁和这个时代的背景吗？人们的生活被闯入？

最后，我认为这部电影最好的部分来自于普通小镇居民问政府官员：“我们生命的意义是什么？”与他提出的深刻问题形成鲜明对比的是，他一脸嬉皮士的表情，那是影片中大多数人脸上的表情。这似乎暗示着，在现代娱乐生活中，人们看似幸福的表面之下，其实存在着一种空虚感。

相信这不仅仅是片中人的提问，也是进入人生最后阶段的费里尼在见证时代震撼后的反思。与此同时，这个问题至今仍然困扰着我们。【以上也来自我的公众号《张最后》，欢迎关注：）】