英国特工将这位科学家送上火车后，发现相机被留在出租车里。当他赶在火车开动前送回去时，却惊讶地发现包厢里坐着的人变了。镜头一转，露出站台上一名不幸死亡的特工尸体。科学家被绑架。残酷现实版的《贵妇失踪》式开场。随后，迈克·凯恩饰演的男主角帕尔默在闹钟的长鸣声中登场。起床后，他慢吞吞地泡了早茶，耽误了监控组的换班时间。随即，他就被顶头上司罗斯调到多尔比少校手下工作，接替了刚刚被杀的特工。于是，这个戴着厚框眼镜，在人事档案中被评价为不听话、傲慢、有点犯罪的年轻特工，加入了一系列绑架科学家疑难案件的调查……从间谍类型，从从剧情上来看，这部电影是中等以上的。主角被抓、洗脑、折磨、逃跑，最后抓到真凶的情节更是精彩。绝不是简单追求一般意义上的紧张悬念的套路设计，而是有意而成功地呼应了人物的性格特征。主题音乐悠扬而令人难以忘怀，因此请准备好搜索原声带进行下载。我之所以如此关注这部电影，除了它在英国电影百强的排名之外（有些人，尤其是一些文艺小资，不会想到英国电影百强），另一个更重要的原因是波德威尔已被载入他的电影史。这个视频在这篇关于新产品007工作方式《皇家赌场》的博文中提到过。 （巡演摘录现翻译如下）： 《皇家赌场》 的摄影解释了他的拍摄想法：“在 Techniscope 的帮助下，更大的景深使我们能够将灯罩和电话亭等物体放在前景中，他们不在的地方 《伊普克雷斯案件》 中有一个镜头，那个男人的脸在屏幕的右上角，我真的很喜欢大前景被遮蔽，脸被推到画面边缘，可以这么说。间谍电影的回声。 “但是……1.我看过的本地版《皇家赌场》，开场剧情好像不一样，锐焦前景没有充分利用，内容也不多。”当然，因为剪辑是太快了，确实很难注意前景和背景的关系。 2. 1965 年秋天，我是纽约州奥尔巴尼市的一名新生。那时我上大学的时候，就像那些来到城市的农民一样，他们不会错过我之前独自看过三遍的华丽摄影作品，所以景深的布景和大伏笔给我留下了深刻的印象。掩盖间谍场景的细节：更令人费解的是：枝形吊灯用来代表被杀。美国特工的尸体。我了解长镜头、广角镜头等，但对 Techniscope 不太了解，所以我很想知道这些豪华镜头是如何拍摄的，同样重要的是，为什么使用它们（除了看起来更酷之外）？经过反复观察，我开始对灯罩的作用有了一些了解。在整部电影中，人物镜头和大阴影共存于画面中。门、诵经台、桌面等物体都遮蔽了场景的延伸。有时，是灯罩挡住了目标。在戏剧性的高潮中，侥幸逃脱的主人公向上级汇报。上级的形象一如既往地偏离中心。灯罩在镜头中占据主导地位。不过，此时的影子，其实隐藏着一些重要的东西。当上司退入阴影时，坐在他旁边的客人突然出现。原来，客人就是犯罪主谋！现在，我们知道我们的上级是叛徒。我隐约意识到三件事： · 电影可以精心构建它所遵循或打破的视觉规则。 · 视觉主题贯穿整部电影，有时迫使观众注意到它们的存在。 · 这个主题可能看起来毫无道理。但过于不合理可能是出于某种叙事目的。当我们看到红色灯罩时，我们认为这只是另一种奢华的设置，没有隐藏的信息。上一场景也是如此。但影片的高潮却让观众大吃一惊。于是，我终于意识到母题可以起到叙事的功能。也就是说，它可以帮助建立持续的叙事信息流。 3. Sidney J. Furie被认为是一位喜欢炫耀自己技巧的导演。迈克·凯恩曾说过，他是“看，我在导演”的类型。当你想到《The Appaloosa》中马龙·白兰度 (Marlon Brando) 的宽边帽有多么夸张时，这确实是事实。但和理查德·莱斯特、肯·拉塞尔等追求视觉表达的导演一样，弗莱至少能让我们注意到技巧的存在。对于影迷来说，这是一个不错的入门选择。有图片：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/961123/#