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改编自帕特里夏·海史密斯的小说,是一部突破性的电影,将文德斯带入了世界。如果只看故事,那就太老套了,情节几乎毫无亮点。但正是这样的芝麻开门变成烂小米的故事,在文德斯的镜头里,仿佛有神助。电影其实并不是想讲这么复杂的剧情,而是重点表达人物内心的纠结以及与男人之间莫名的信任和友谊。当然,不可否认的是,这个故事比文德斯的其他电影要复杂得多。它不仅惊险、悬疑,而且更加世俗、更加接地气、世俗化。文德斯是西方世界为数不多的善于表达男人与男人之间情感关系的人之一,那种欲言又止的关系。不知道是不是在呼应20世纪70年代新好莱坞的某些形象,典型的美国牛仔形象,以及视频、照片等与画面相关的道具设计,总让我想起“材质”的美学意义。还原现实”。进城的牛仔们失去了万马奔腾的傲气,手中只握着一把枪,但这把枪却似乎带着一些午夜牛仔的俏皮意味。身心俱疲的德国人,一个到处留下痕迹的菜鸟杀手,看着窗外的风景,不可避免的城市化进程,无力地倒在了地上。他真的坚持到了临死前的最后一刻。妻子默默地看着已经没有呼吸的丈夫。后面就是莱茵河。1970年代的摄影,现在看来只有那个时代的电影,色调暖,色温低,色调有些嫩到腻。几十年后再看,更有怀旧色彩,如夕阳般遥远。