刚看的时候，感觉这部电影的叙事有点不流派。但仔细思考后，我觉得这个观点有些站不住脚。其无类型更多是由于类型的混乱造成的。至少在这部电影中，我们可以看到这三种类型之间的混搭。第一个是神经喜剧，也是女主的主要角色设定；二是爱情型；最后是职场剧。

一般来说，两种类型的混搭足以支撑一部完整的电影。最常见的是对某一种爱情场景的混搭，从而构建出电影中的A、B两条叙事线。当然，也有其他流派之间的混搭。比较成功的是《异形》，科幻与恐怖的结合体。在这些电影中，如果有爱情线，那么爱情线必须让位于主要类型，以免对观众的观看期望造成任何威胁。《星球大战》在这方面做得非常好。《星球大战》的主要类型显然是西部片和科幻片，但影片中有一定的爱情因素，但这个因素从来都不是观众观看该片的理由。拍一部爱情电影的想法走进了电影院。

但是《收播新闻》在类型上有很多问题。说实话，一开始我觉得这部电影和《电视台风云》很像。确实，影片一开始很长一段时间，创作者老老实实地把叙事重点放在了电视台的职场展示上。但一个小时后，叙事的焦点突然转移到人物之间的情感关系上，并牢牢占据了后半段的叙事主体。这就造成了电影中非常明显的不平衡感，职场和爱情都给人一种未完成（贬义）的感觉。

主要类型是紧张喜剧，但将职场和爱情结合在一起的电影也不是没有。达斯汀霍夫曼的《窈窕淑男》就是这样一部电影，但它的类型显然更清晰。没有观众认为《窈窕淑男》是一部关于表演的电影，但表演在这部电影中确实占据了非常大的空间。之所以没有引起像《收播新闻》那样的误会，是因为《窈窕淑男》开播没多久，就明确告诉观众电视剧只是作为爱情推进的叙事空间，而没有承担流派叙事的目的。正是这种清晰的边界划分，让《窈窕淑男》将影片的叙事焦点集中到了最重要的部分。

同样，关于职场野心与道德关系的电影也有很多，其中大量涉及爱情场面。《华尔街》是其中的佼佼者，前两年的《爆裂鼓手》也属于此类作品，早些年的《彗星美人》也属于此类作品的典范。无一例外，它们都涉及个人在职业成功和道德之间的艰难选择。无论是《华尔街》中的忏悔，还是《爆裂鼓手》中的彻底背叛，都是同一类型的故事。但在《收播新闻》中，即使这种职场类型曾经是叙事的焦点，但它很快就让位于其他焦点。

我并不是说《收播新闻》不是一部好电影。从神经喜剧的角度来说，它并不弱于《西雅图夜未眠》，《当哈利遇上哈莉》等经典电影，甚至我认为它在一定程度上启发了《美国丽人》的角色创作。但这一切都无法掩盖影片的缺陷。导演有野心并不是坏事，但也不一定是好事。有时抑制自己表达的欲望可能是一个很好的尝试。