《灵魂搜索》原是奥斯卡获奖编剧、《电视剧》作者柴耶夫斯基的小说。这部以讽刺科学家的傲慢和虚伪为主的作品，柴耶夫斯基本人也颇为喜欢，但开机后进展并不顺利。肯·拉塞尔实际上是原导演阿瑟·佩​​恩愤怒离开现场后的新候选人。但如果把作品交给风格独特的罗素，当然不可能沿袭原来的风格。无论是视觉艺术还是神秘理论，《寻魂》最终的效果都是一部原汁原味的罗素电影。与原作的讽刺内容不同，罗素把重点完全放在了对意识异常和幻觉的讨论上。影片中，科学家们亲自进行实验，利用隔离的水箱，覆盖五种感官，诱发不同的意识状态，然后甚至前往墨西哥的原始部落寻找幻影蘑菇，以获得更强的效果。这个水槽原型源自真实的实验，而墨西哥蘑菇则是对致幻剂的探索。整部影片给人印象最深刻的自然是几张展现幻觉状态的画面。而这些诡异华丽的幻象不仅仅是为了欣赏和视觉享受，它们与主人公的现实平行呼应。虽然可以说是反映了主人公的潜意识状态，但罗素对幻象世界的强调，实际上让现实世界更像是一种辅助另一种意识世界的解释。电影中科学家提出的概念是这些愿景的最大暗示。生命体的记忆是一种能量，能量不会消失，所以我们共享的记忆能量应该有几十亿年的历史，但在正常的意识状态下是无法连接的。主角坚信可以通过物理方式进行交流。世界的记忆，随着幻象的逐渐加剧，他的身心状态越来越不受控制。主觉得第一个异象混合了七眼山羊、十字架、血和他死去的父亲，我们能够窥见原主人公的记忆和状态。父亲的去世让他对自己的信仰产生了怀疑，这场幻觉的噩梦就这样演变了。去墨西哥部落吃致幻蘑菇后，视野中穿插着部落人民奇异的祭祀和主角与妻子之间的西式茶会，以及纠缠的巨蟒和烟花。原始文化的追溯，西方现代文化的对比，蟒蛇也开始有了性欲的暗示。在开始强化效果并使用隔离罐和药物后，主角的幻影旅行变得越来越强烈，并开始与现实世界变得模糊。他时常感觉自己退化成了一只猿猴，长出了毛发和爪子。他的兽性袭击了动物园里的动物，但这一切似乎都支持了主角拥有宇宙记忆的理论。他又退了一点，回到了原来的状态。与《灵魂搜索》类似的《美国狼人在伦敦》也有类似的元素。当然，换个角度看，从父亲之死到猿人状态的出现，无论是父权制的崩溃，还是本我的显露，都可以看作是对弗洛伊德梦想的精神分析。幻影的最后一部分也是最广泛的部分。主角彻底打通了异界通道，成为了一个无法摆脱的怪物。他穿梭于宇宙的细胞、血管、星云之间。也是《幻影旅行》中最紧凑、最让人头晕的部分。他控制下的主角即将被吞噬。然而，最终还是爱情拯救了他。最终，与妻子的拥抱将主角从失控的边缘拉回了“现实”。而无论电影的过程如何诡异，罗素依然给出了爱胜于一切的答案。这是史上最昂贵、最华丽的“迷幻”电影，但迷幻和怪异之外，这是一部寻找灵魂家园的电影。