费德里科·费里尼执导《三艳嬉春》第三部《安东尼博士的诱惑》，影片略带超现实色彩，全知婴儿的画外音、海报上跳下的大大小小的艳星、医生的幻影混乱等。以前的费里尼电影中没有出现过的电影格式。影片的主角安东尼博士竭尽全力阻止城市各地出现的粗俗现象。无论是私人空间里的一男一女幽会，还是报刊亭前略显“情绪化”的女演员海报，都逃不过安东尼博士。受到指责，逃离尘世烦恼的医生最终因神志不清被送进了医院。戏剧性的表演、天马行空的想象力、轻快的音乐配合、baby童声解说等元素奠定了影片的喜剧基调。“我喜欢粗俗。我对低俗品味有浓厚的兴趣——它比所谓的好品味更令人兴奋，而好品味只是一种标准化的看待事物的方式。”赫尔穆特·牛顿作为一位著名摄影师，极力向公众展示激动和危险，赤裸裸地展现性的张扬。20世纪60年代末，性解放、妇女解放运动盛行时，这一口号在年轻一代所倡导的理念与过去背道而驰。把温文尔雅和害羞一起扔掉。回到电影，导演费里尼的电影所展现的上流社会的肉欲（《甜蜜的生活》）和巨乳肥臀女性的吸引力（《卡比利亚之夜》）都是作者标签的元素。展板的宣传发出了强大的号召力。大版面、多场景，展现了普通人的真实心境。纯粹的黑色萨克斯管和工人舞蹈等庆祝活动也加深了医生的不满。在《医生》为大众营造心理健康洁净氛围的同时，其自身的精神也在不断受到女演员的深刻影响，在刻意摆脱某些想法的同时更容易被其控制。当医生在日常生活中时，他正苦恼着如何让展板上的艳星消失在公众面前。有时，他自己也成为了欲望的“傀儡”，医生虚伪的嘴脸不断暴露在人们的面前。相机。或许在导演看来，人们随着学历的提高而出现的虚伪的面孔更加可靠。女演员跳出展板的部分拍得特别漂亮。神秘的音乐衬托出医生焦灼的心境。维护自己堂堂正正的形象，道德伦理在这一刻与信仰荣誉发生了碰撞。主客观镜头的结合加深了女演员的模糊形象。当女演员把医生抱进怀里时，医生就像个婴儿。被控制着，此刻的女演员也有着浓浓的母性光辉。当镜头对准医生时，镜头的一大片区域就是女演员的乳房。这个标志性的女性部分不仅强化了其诱惑内涵，还具有母性内涵。在女演员温柔的歌声中，医生也沉浸在女演员的怀抱中，表达着内心强烈的渴望。片刻之后，医生意识到自己的角色放错了位置，又回到了原来严酷的形象，同样的状态出现了两次，而医生强烈的反差也证明了他受到了精神的严重影响。这一切看似真实又虚幻的情感表达让人陶醉，而配乐的运用也加剧了情感的积累。超出画面的空间范围，图像不再是聚集在特定空间的运动图像。最后，随着铃声响起，救护车的鸣笛声也暗示了主角的方向。影片并没有给人沉重的心理压力。当医生被抬上救护车时，轻快的童谣响起，天真的婴儿像天使一样向镜头伸出舌头。黑戏结束后，他还不忘叮嘱观众“多喝牛奶”。玩笑。