最近看了第五代著名导演肖风的新片《大劫难》。看完之后，我久久不能平静。用导演自己的话说：影片的故事原型是编剧和他本人在查阅东北抗战史料后，经过反复研究和讨论而创作出来的。一部历史事实的电影。我评价它是：这是一部震撼人心的新史诗电影，用新的视角真实地书写了民间抗战的历史。主题：抛弃虚伪的人性解剖历史观，重申正义与邪恶的真相解读侵略与被奴役的历史，以探索和表达侵略者复杂的人性，这显然是为了扭转忏悔与被奴役的历史。昭雪对于侵略者来说，这是对战争中死去的同胞的侮辱，也是对活着的中国人的极端情感的亵渎。9月18日事变拉开了日本侵华战争的序幕。东北沦入侵略者手中。同胞们都被羞辱了。明明是他们自己的土地和家园，却遭到了强盗的入侵。生命的尊严被践踏、被侮辱。简单的人性就可以概括。那些冒充商人的川岛氏无疑是在履行日本军国主义国家机器的经济间谍职能。《大劫难》的主题是直面战争背后的真相，勇敢说出战争背后的真相，从人民的角度讲述战争给同胞带来的巨大身心创伤和灾难。叙事：回归第五代导演的视频语言，民俗质朴风格，儿童视角更催人泪下肖风导演作为与张艺谋、陈凯歌同级的第五代导演之一，有所创新多年来他的创作风格有所突破，但仍然保持着第五代导演在20世纪80年代和90年代震惊电影界的图像语言和叙事风格：冷静、厚重，充满原始和简单感觉的图像。这《大劫难》让我们仿佛回到了《一个和八个》和《黄土地》的电影时代，回到了那个充满激情和民间叙事创作的时代。而用电影中两个孩子的视角来叙述和推进剧情的发展，也十分感人、催人泪下。这两个孩子无疑是我们今天年轻人的视角，拉近了与观众的距离，强化了抗战精神。历史题材的现实主义感。影片的语言贯穿着朴实、亲切、浓烈的东北方言，大地扑面而来的感觉，像一场精彩的戏剧一样让观众感动不已。东北根深蒂固的黑山白水也让影片成为了史诗。风格。角色：主角二女，性格真实活泼，对孩子角色的刻画精彩，但其他配角略显不足。二女是影片的核心人物，重在笔墨。她热情奔放，脾气倔强。内心有着满族贵族情结，对未婚夫怨声载道，又爱又恨，对兄弟嫂子怨恨困惑，对日本人恨之入骨。他是中国电影中不可多得的真实生动的人物角色。她鲁莽勇敢，只身冲向日本垦荒队。她对惨死未婚夫的深情，深深感动了保护她的战友们。而正是她的一次又一次的麻烦，才将剧情推向了不可逆转的危险境地，这也展现和揭露了日本侵略者的极其残暴的本质。两个孩子是人物贯穿剧情的重要线索，他们被刻画得非常精彩，无论是表演还是台词都非常令人印象深刻。相反，二姑娘的未婚夫、姐夫、日本人川岛则以比较简单的脸谱描绘，没有很好地体现主题和人物价值。总之，与之​​前国民党创作国民政府抗战历史片、共产党创作民间抗日历史片不同，这部《大劫难》是一部抛开党和国家的全新电影。意识形态假设和平主题居前，但更接近内战抗战的真实表达。就像姜文导演的《鬼子来了》开辟了一部以民间视角解读抗战历史的寓言电影一样，本片也将开辟一部关于抗战历史传奇的新史诗电影，如果你不闻不问，也许只有亲自去电影院才能感受到这部电影的巨大魅力和精彩！（宋建军影评人、策划编辑《青年电影手册》）