伟大的象征互动主义社会学家戈夫曼自从他的书《日常生活中的自我呈现》出版以来一直受到批评。也许每个人的人生都是一场戏剧，伤害了那些自称做事总是真诚的人的心，也许过分强调人的表演确实有失偏颇，但对于一群虚伪的人来说，他们的生活确实是一场又一场的表演。如果是电影里的欺骗，那就是表演中的表演，面对双重观众，形成一个非常有趣的局面，比如费里尼的《骗子》。电影的开头是一个骗局。三个骗子组成一个表演团，利用人们的贪婪，用廉价的“珠宝”换取50万里拉的“超额费用”。对于第一批观众，也就是被骗的人来说，前台表现完美无瑕，迷迷糊糊就送出了50万。然而第二个观众，即电影观众，可以同时看到前台的表演和后台的阴谋。甚至在某个时刻，当演员们认为表演已经被拆散时，电影观众也能观察到他们的惊慌和故作镇定。电影观众在这里很容易揭穿骗子的勾结，但“骗子”费里尼只是另设一个剧组，教人们骗子的行为符合大众的预期：无情、唯利是图。随后，剧团三人撤离，只剩下一人。电影观众看到这个小个子如何回家继续他的表演。这个热爱家庭的小男人表现得如此温柔，以至于观众几乎忘记了他还在演戏，他无法告诉妻子他是通过诈骗获得了钱，所以他大肆宣扬自己的工作有多么成功一名推销员。第一阶段的观众夫人从茫然变成了半信半疑。第二阶段的观众知道他刚才做了什么，但却不忍心批评他。如果之前的骗局中骗子不相信自己所扮演的角色和所欺骗的；然后面对妻子和女儿，这个表演欺骗了演员本人。在内心深处，这个小男人仍然希望自己所说的一切都是事实。他是一名演员，但他也是一名观众——良心使他能够以适合社会的方式表达自己。他不忍心告诉观众真相，却隐瞒了又隐瞒。一场又一场不间断的表演，却在间隙中，让电影观众一点点触摸到后台的影子。另一方面，当表里不一的两个人似乎从不展现内心的后台时，我们看到的却是一个又一个的欺骗。演技不好被抓了，他们就换地方，骗人没完没了——一个金发青年，一个老骗子，你看他们的演技是多么粗俗，他们的骗术是多么软弱。直到那个老骗子奥古斯托，当他和小个子（哦，他叫毕加索）在街上时，他遇到了他以前的同伴，一个看似成功的男人，周围都是漂亮的女孩，比他好看。一个年轻得多的前同伴。出于表演，出于怜悯，出于复杂的情感，他邀请奥古斯托和毕加索（甚至他的妻子）晚上到他家参加一个欢乐的舞会，在那里他们还遇到了通常的同伙——金发年轻人。年轻夫妇在那里度过了一段愉快的时光，但奥古斯托却真切地感受到自己的骗子生涯是多么的失败。年龄的增长，没有增加的积蓄，让他对以前的同伴感到自卑。他是想表达对这一切的不屑吗？不不，他确实在乎。他试图找到以前的合作伙伴再次合作，但他的家人和商业伙伴不理他。金发青年在奢华之中变得活跃起来——房子的主人当然不会对他的任何搭讪行为感兴趣，于是骗子就转向了小偷。可惜的是，三流骗子变身小偷，至今仍不属于主流。当他被拆的时候，他试图掩盖它，但在观众和演员的这场博弈中，观众掌握了通向有利位置的外部设施——监视器。然而，在这一幕分崩离析的过程中，毕加索在妻子面前上演的戏剧也随之分崩离析。三人剧团在观众面前表现得极度不一致，直接导致毕加索的妻子伊利斯看穿了他长期的表演。我们来看看三个骗子的不同表现：金发的毫无良心，若无其事地离开；奥古斯托觉得他的同伙羞辱了他，让他在以前的同伴面前再也抬不起头来；至于毕加索，在妻子的折磨面前迷茫，极力劝说妻子，并发誓不再出轨。当我们以为毕加索确实准备改造自己时，却突然发现第二天他就和另外两人走上了欺骗之路。正当他准备出发时，奥古斯托遇到了他的女儿——一个突然出现的女孩。骗局一路顺利，廉价的外套要么被抵押，要么被高价出售。一级观众被欺骗，二级观众冷眼旁观。看来，前台的演技永远骗不了电影观众。至于后台，演技这么差，谁会想知道他们背后的阴谋呢？但后台只是剧团策划的？演员从来都不一致。骗子有自己的内心世界。夜晚的中央广场喷泉。这似乎是费里尼惯有的场景。人在黑夜里脆弱，人在黑夜里展现自己。在漆黑的夜晚，我们看到了真正的后台——毕加索的后台。内心的挣扎与不甘，当画家的梦想，对妻女的责任，良心的谴责，他在唯一的光源下流泪了。他的妻子的指控是“神圣启蒙”（彩虹女神伊利斯是神圣意志的使者），他终于被救了。他有家庭，他年轻，他有顾虑，他不应该是骗子。奥古斯托在漆黑的夜晚若有所思。随着年龄的增长，他今天看到了昔日同伴的风景，再看到了毕加索的释然，他对现实的无力也许是他内心最深的阴影。他去寻找曾经出现过的女儿，或许是希望找到毕加索的救赎。他与女儿共进晚餐，听说了她的经济困难。他决定支持他的女儿——因此他可能找到了欺骗的目的。在看电影时，他被被骗的人认出了，并被送进了警察局。又一部剧崩了，他在女儿面前的好男人形象也崩塌了。听说原来有一个场景，他从警察局出来，被伊利斯打了，还指责他，所以他为自己辩护。此段后来被要求删除。难道上帝的声音无法传到奥古斯托那里吗？或者，当即将获救的奥古斯托被认出并被送往警察局时，他已经错过了那个“神灵启示”的时刻？从警察局出来的奥古斯托再也找不到金发和毕加索了，但他的生命却永无休止，他作弊了。我们看到他和一群陌生人开始了与电影开头相同的欺骗。他扮演牧师的角色，一次次错过启示，却因与受骗家庭的软弱女儿的对话而震惊。坡下的少女向他祈求开悟。我们只能看到他脸上暗示着情绪的变化，却无法知道他内心的变化。分赃物时，他告诉同伙，他把钱全部退了。他说，面对残疾女孩，他想到了自己的女儿，最后不能狠心骗钱。这就是与开头的骗局有所分歧的地方，但最大的不同在于，无论是骗局中的同谋，还是屏幕前的观众，都看不透这个人的表演。是事实真相，还是继续欺骗？观众们第一次发现，他们看不透奥古斯托的意图。而分享账号的同伙几乎相信了他的诚意。一个三流骗子完成了他一生中最成功的表演，几乎愚弄了双观众。遗憾的是，最终同伙还是没能相信他，找到了他身上藏着的钱，并丢下他等死。这也是第一次由第一层观众洞察表演引导第二层观众查明事情真相。而奥古斯托在隐藏之前的本意是把它送给他的女儿。他的灵感在于他女儿的意义，但为了自己的女儿，他欺骗了可怜的瘸女的家人，欺骗了他的同伙，也欺骗了观众。他相信了他的欺骗。他在某种程度上成为了毕加索。或许，如果他继续发展，他最终会得到良心的启示。不幸的是，当他即将获救时，他却去世了。