完https://www.douban.com/note/835448762/?_i=9146305Mga-wyJ

第5集https://www.douban.com/note/834218209/?_i=7155650Mga-wyJ

【看完电影版和剧版的前三集，我终于找到了一些感觉。本来想自己写点东西，却发现这篇文章几乎写出了我所有的想法。该剧的翻拍似乎很仓促，不确定的因素很多：导演的心理状态、女主角的情感纠葛、主演加床戏的要求、资金问题。那么为什么要重制呢，或许这个翻译能有答案。

Darwin这个名字是Irma的换位。】

奥利维耶-阿萨亚斯1996年的电影《迷离劫》有多层。香港杰出女演员张曼玉在2000年代初翻拍的盖尔系列片《吸血鬼》中扮演自己，帮助一位年迈的法国导演挽救他的新项目，从而获得票房收入。一部充满暗杀、双重背叛和犯罪大师的悬疑电影。

》对《吸血鬼》这样一部开创性电影的翻拍既讽刺又可信：要么是后现代的操纵，要么是彻头彻尾的抄袭。阿萨亚斯的核心观点是，到了90年代，法国电影已经无望，只能重新包装自己的过去；电影版《迷离劫》发生在新千年前高度工业化的电影市场，取而代之的是香港和好莱坞的双塔。市场的统治，越来越迷恋像吴宇森这样的两栖人物。在电影版《迷离劫》中，阿萨亚斯大量借鉴了吴宇森优雅的镜头语言。法国电影界的电影界，曾经的艺术典范身患绝症，但这还不是最终的诊断结果。影片暗示，要拯救这个病人，只需要一点新鲜血液。

阿萨亚斯喜欢诙谐的情节和人物。但他也能拍B级片的残暴，比如他的《恶魔恋人》和《登机门》，这两部都是大卫·克朗伯格和昆汀·塔伦蒂诺主演的恐怖片。《迷离劫》可以描述为两者的结合。紧张的气氛，手持录像机带来的真实感，还有类型片的优雅，让观众在对剧情的迷惑中惊叹不已。在影片中最令人难忘的场景之一中，张在拍摄前一天晚上无法入睡，因此她从服装部门抓起一件紧身衣，并从其他酒店客人那里偷走了项链。这个场景介于幻觉和自我催眠之间，仿佛扮演灵巧的屋顶爬行罪犯的电影明星突然进入了她的另一个自我。这既是一种有条不紊的表演，也是一种疯狂。或许，这也是“电影如梦”的另一种说法。在这里，张曼玉就是伊尔玛·维普（IrmaVep），生活在模仿艺术中，因为艺术更有趣。

26年后，阿萨亚斯正在重现——或者更准确地说，重新想象——《迷离劫》，这次是一部八集的HBO迷你剧。和电影版一样，故事情节围绕一位名叫雷内·维达尔的著名但苦苦挣扎的电影导演展开，他不顾同事的反对和可能的商业失败，制作了一部史诗故事片《吸血鬼》。也有替代品：这部新作品的拍摄时间为2022年，与其说是对古代电影史的回归，不如说是对特定时代精神的冲浪。阿萨亚斯将这个时代的流媒体和剧集内容与传统电影制作相结合，以自己的方式进入了名为“巅峰电视”的无处不在的艺术形式，并对其进行了细腻的解构。

核心冲突仍然是一样的：艺术与商业，铁杆电影观众进行一场注定失败的战斗。但阿萨亚斯是一个杂食性的电影爱好者。他在法国担任影评人时，盛赞克里斯托弗·里弗的《超人》和史泰龙的《超人》。电影版《迷离劫》最令人兴奋的地方在于，用吴宇森或张曼玉这样的人作为桥梁，将电影表达艺术与观众的需求（票房）联系起来。现在，漫画电影迷变得相当激进，拒绝他们所选择的电影宇宙之外的任何东西。电视剧版《迷离劫》考虑到了这种层次感。

在他2013年的电影《锡尔斯玛利亚》（锡尔斯玛丽亚的云）中，阿尔萨斯审视了超级英雄电影的流行文化集群，在一个场景中朱丽叶·比诺什和克里斯蒂·斯图尔特-前者扮演一位著名的舞台演员，后者是她的私人演员助理（熟悉的组合）-在巴黎的一家剧院观看一部虚构的超级英雄电影。这个场景中出现了罕见的互动，比诺什戴着3D眼镜，嚼着爆米花，科洛·莫瑞兹在影片屏幕上的计算机生成场景中扮演X战警般的角色。然后，无论是酒精还是代际差异，比诺什和斯图尔特开始争论电影中的电影是艺术还是垃圾。斯图尔特的角色往往更同情这些针对青少年的超级英雄系列，就好像她在《暮光之城》系列中的经历一样；阿萨亚斯以外交姿态同意她的观点。

在《迷离劫》中，争论仍在继续，艾丽西亚·维坎德饰演的Mira取代了张曼玉。Mira来自漫画电影系列“世界末日”。从第一集开始，观众就了解到这部《末日》不仅在商业上取得成功，也是Mira成名的关键。由于《世界末日》的成功，Mira得以出演《银色冲浪者》的邀请。

“世界末日”是一个预示着节目结局的名字。它并不神秘，但非常有趣。Mira犀利的外表与张曼玉温和的迷茫感绝对不同。在影片中，张曼玉不仅是主角，也是其他人物投射不安全感、欲望和幻想的屏幕。观看这部电影，不难感受到镜头和背后的导演对张的爱（两人在拍摄结束两年后结婚）。如今，在外国闹剧中努力说法语的中国明星被更具全球视野的新一代演员所取代。Mira是适应和适应的代名词。她似乎从来没有像张一样与周围的环境格格不入，但她仍然对拍戏和人际关系的复杂性感到困惑。外部环境反过来又激发了她自己的职业和个人冲动。

这部剧的另一位明星就是片中的导演，前面提到的RenéVidal，有点神经质，由VincentMacaigne饰演，卡通化地表现了法国人的矫揉造作，即使他说英语你也能希望看到字幕。这个角色与法国新浪潮电影重要演员让-皮埃尔·利奥饰演的电影版雷内截然不同。这一选角反映了法国电影史的某种传承。另一方面，两个版本的瑞内似乎是同一个人：剧版瑞内提到他之前在看心理医生时重拍了《迷离劫》。难道是重生？还是21世纪法国版的本杰明·巴顿？这种令人困惑的情节设计是阿萨亚斯本人清醒的自我意识的产物，它希望观众思考这些问题以及为什么需要重拍。

电视剧版的前两集很像电影版：布景、排练、穿着西装的男人讨论金钱，以及服装部门试图制作完美的紧身衣。不同的是，阿萨亚斯因为剧集时间宽裕而能够充分发挥。电影中只看到了少量的《吸血鬼》重拍；剧版有大量翻拍的精美场景，其中包括令人震惊的舞会上有人中毒的场景。制作精美，也让人意识到对话是多余的。瑞内的翻拍忠实于原著，但也没有刻意隐藏一些现代的设定。

充裕的时间也让Mira的爱情生活得以充分展现，这当然是阿萨亚斯的想象。她刚刚与前私人助理劳里分手，劳里嫁给了《末日》导演，两人在第一集中就展开了权力游戏，产生了很好的化学反应。此外，剧组其他成员也存在情绪问题。男主角埃德蒙要求多加一场床戏，演对面戏的女人是他的前任；第三集最后，导演亲自倾诉了他对张曼玉的感情。最大胆、最令人惊讶的联系。

像《迷离劫》这样的戏剧以其无尽的智慧和后现代的复杂性而著称。负面效果是让戏剧有一种疏离感。就像红酒一样，它需要细细品味，而不是开水，只是为了解渴、引发思考，哪怕只是过时的二元思维。永远值得思考的是：艺术是为观赏者而生，还是为创作者本人而生，还是为历史而生？雷内很做作，但他也在思考；他的困惑和他的热情一样具有感染力。

“完了”，电影版的记者这样说，也暗讽了电影艺术本身的终结。他听起来并不失望。阿萨亚斯的这部在《世界末日》阴影下诞生的节目也否认了电影业已经完蛋的观点。相反，它庆祝适应和进化。没有结束，演出继续（演出必须永远继续下去）。

上图：电影版《迷离劫》服装设计师骑着摩托车接曼玉小姐回家

下图：剧版《迷离劫》服装设计师骑着摩托车带Mira去参加派对