谁不知道TVB，每年都会推出舞台剧和柱子堆闹剧。舞台剧从【金枝欲念】【珠宝】到【宫心计】，闹剧从【野蛮婆婆】【家好月圆】到这个【秋香怒指唐伯虎】。怎么说呢，我不在乎TVB的黑暗，这种致命的娱乐精神还是很绝望的，请让我自私一点，大众的幸福建立在痛苦之上是可以理解的几个人的。再说今年的【秋香怒唐伯虎】。很好，编剧进步了，知道正史和废话的结合，开始明白普罗大众的品味也在文化上提高了。要么是《明朝事》在香港火了，让这些编剧们震惊又感动。对于当时周星驰的电影来说，这是一个卖点。那么陈豪和胡杏儿也是一个卖点，最大的卖点就是通过郑和笔记找到建文帝的模因。设定确实不错，不用因为无端负担而去抢观众手中的遥控器。这次，TVB开始派送历史悬案。昨天，我偶然看到一本非常权威的电影理论教材。虽然不像牛津那么难懂，但也附有非常生动的电视例子。更神奇的是，里面有很多对中国电影的分析。这本书已经流传了一些。分析一部电影的套路很正常。无非是场面调度、语境、文化等等，但列表越详细，查找和分析电影就越可怕。思考电视剧也是同样的道理，注重每一集的延续和过渡，注重演员的实力和导演的手法。【秋香激怒唐伯虎】不用说，陈豪已经是TVB一线了，胡杏儿基本可以和佘诗曼这样的老男人平起平坐。我喜欢陈豪这个演员，他总是有一种不夸张的纯粹；胡杏儿就不好说了，龅牙妹子演技有点假，不过好在TVB女演员统一的演技都是假的，所以还好。乍一看拍摄方式不一样。随着后期处理的快进，蒙太奇也开始发生变化。一开始我总觉得很奇怪。我觉得一部好的电视剧就应该好好地延续下去，而不是一点噱头。咱们来说说剪辑吧，没人知道怎么用工具。看了19集就习惯了。我开始理解剧组的苦心，也许是为了创新，也许是为了不甘被美剧抛在后面。现在只有香港能做硬核的3D技术，而且他们还是跟美国学的，不过好在那些学来的天才英雄都愿意回国发展。变形金刚]让我们。好，我说一下我主要关心的问题，建文帝。我佩服史家，你这个夺朝篡位的奸臣，是历史上的汉奸。即使你的子孙是好儿子，那也是奸臣的子孙。我们的历史学家用我们自己的眼光无情地记录了。嗯，到了汉末，历史学家就没有那么正直了，对于改朝换代的胜利者有着明显的偏见，但是历史毕竟是历史。建文帝的尸体没找到，那就没找到。故宫这么大，这可是正宗的朱元璋后裔啊。谁敢拦住小杂工，肯定是跑了。没有正史，无数人跑去挖剩菜。野史里果然是真的，于是一大群人上来评论建文的下落。这是一个永恒的谜。建文帝去哪儿了？应该是不可能出海的。如果是在国家，为什么胡经理要找四十年的时间来报答朱棣呢？我还是喜欢朱棣，这个生于沙场，死于沙场的英雄，这个最像朱元璋的继承人，第一个离开南京到北京建立紫禁城的太上师，但他也是一个叛逆者，一个为了自己的私欲而叛逆的人。我一直相信这样的结论：一个残忍的人不一定是一个好皇帝，但一个纯粹的好人绝对不是一个好皇帝。好人不能治野田，也不能制狡猾的臣子。唯有狼般的野心，懂得平庸与优雅的人，才能达到终极豁达的人生哲学。朱家的后人现在又分散在哪里呢？至少还有数万人还活着。谁能告诉我朱棣是谁，朱允炆长什么样？明史的开端充满了谜团，给后人留下了一个又一个无法解答的疑问。没关系，给无数笑料留下了空间，唐伯虎是文人，是著名的文人，再加上建文帝的后裔，好吧，这部剧立刻就不一样了。有时我真想回到一个历史朝代去观望，即使没有电脑、电视，我也愿意看看历史的真相，祖先是多么纯朴，多么美好的愿望。我忘记了，如果回到任何一个朝代，我的家乡依然是匈奴驻军，仰望中原的中原也不是今天瘴气弥漫的江南。