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巴比伦柏林第一季和第二季改编自沃尔特库彻系列小说《警官格里安拉特》第一部《湿鱼》，第三季剧情改编自第二部小说《无声的死亡》，第四季改编自第三部小说《戈德斯坦》和第四部小说《祖国档案》。

2013年，制片人斯特林安特和导演汤姆提克威正计划将这套小说搬上银幕，预算高达4000万欧元，是欧洲历史上最昂贵的非英语剧集，也是最昂贵的历史上以往大部分国际知名的德国影视剧一直遵循纳粹-斯塔西公式，即故事背景置于纳粹统治和冷战时期。它展现了这个发动过两次世界大战、造成屠杀的民族如何面对历史的良心叙事，但却不禁让人感到德国的所有罪行都是纳粹所为，而德国人民也是无辜的，深受苦难。。制片人斯特凡安特表示，在纳粹时代的背景下写一个故事太容易了。大家都知道这样的故事是什么样的，所以太糟糕了。这里我个人理解不好的是对于企业家来说，创业方面，似乎我国第五代导演总会把某种以辛酸仇恨为题材的电影作为进军国际电影的敲门砖电影节，这是德国电影制片人的踏脚石。这是纳粹制造的罪行。巴比伦柏林的主要创造者不想继续走前人的老路。他们将时代背景设定在歌舞升平、自由奔放的魏玛时代，将镜头聚焦在每一个平凡的个体上。观影期望变成了什么邪恶，这样的社会又如何造就了纳粹，这是一个更厚重、更具有反思性、更容易被忽视的主题。如果说十年前的一场世界大战奠定了全剧的大局，那么纳粹的出现则是构建全剧信息冲突的大悬念。但这部剧最巧妙的地方在于，讲了纳粹却没有纳粹的影子。看似无关的故事情节的分支悬念继续强化了纳粹何时出现的总体悬念。就故事情节而言，拉特这个人物的塑造是对魏玛末期德国民族群体心态的探索。德国心理学家埃里克·弗莱姆曾在他的《逃避自由》中表示，他认为，20世纪初的人类虽然人们的意识已经在崇尚自由民主，但人们的行为却在选择逃避自由。人越长大，越独立，就越要承受孤独和不安全感。这种逃避自由的心态结合魏玛时代背景，整个共和制度的不信任、社会动乱的不安全感、战胜国压迫的孤独感，使人们希望在父亲般的庇护下寻求庇护。数字。这个人可以是曾经的战斗英雄兴登堡，当然也可以是另一个强大的人物。先来说说两季的剧情主线：毒气列车。由于这条故事线涉及多方势力，外部的戏剧冲突也较为激烈，几乎涵盖了魏玛社会的所有政治势力。历史上，社会民主党作为魏玛政治的核心力量，几乎对所有政治力量都做出了妥协和让步。剧中，导演佐吉贝尔在五一事件中向左翼群众展现了强硬的手段，但面对大资本家、面对军方高层却表现出了党的软弱和妥协精神。一方面是受大资产阶级支持、手握重兵、怀念旧主的右翼军官团，另一方面是抛弃工人、被指责为“无产阶级”的社会民主党。背后捅刀子。可以想象，在这样的军权不尊重民主、政府不得人心的政治环境下，能够培养出强硬的右翼法西斯政党，恐怕并非偶然。魏玛共和国也有坚定的共和主义者，尽管他们很孤独。在这部剧中，本达专员是唯一一个坚决维护共和国、不带任何道德污点的坚强角色。巴比伦柏林的创作者在塑造本达这个角色上确实花了很多心思。他是犹太人，却娶了一位虔诚的基督徒妻子，可见他身上并没有太多的民族色彩。他为国家抛头颅洒热血，荣获铁十字勋章。一个已经深深融入主流社会的犹太裔德国人。他维护共和国的立场坚定，不惜得罪军队和大资本家。特罗辛那句为什么要与自己的国家为敌，可以说是本达说的。所面临险恶处境的真实写照，本达无疑是毒气列车线当之无愧的英雄，而这把维护共和国的利剑注定会被毁掉。彻底高潮，而当高潮到来时，人们发现格蕾塔的男朋友不是德共，而是纳粹的身份。魏玛时代的种种混乱，高官的SM，军队的叛乱，政党的无能，民众的盲目，都在为这个真正的魔鬼的出现埋下伏笔，这不仅揭示了大体悬念的同时，也明确了全剧的主题，并为后续剧情的发展引出了更大的悬念，奥地利下士将如何演绎巴比伦柏林之舞。