《满城风雨》是一部非常好的喜剧。值得一提的是，我非常喜欢它的原型电影《女友礼拜五》，以至于即使我知道《满城风雨》的存在和声誉，我也不想看这部电影。很简单，没有人愿意看到自己喜欢的作品被完善，然后被编辑（zao）编辑（ta）。出于对比利怀德的信心和对杰克莱蒙的热爱，我点了这部电影。然而十几分钟后，我感觉我担心的事情真的发生了。沃特在未婚妻面前假扮保释官的场景给作为观众的我带来了一定程度的道德不适。一个老板为了让员工继续为他工作（我们不需要压榨的话），会不惜诽谤自己的未婚妻，污蔑她的人格，破坏她来之不易的幸福婚姻。这太多了！这种道德上的不适并不是我个人的虚伪，而是正常人的价值观所做出的判断。一般人往往认为婚姻是与一生幸福相连的，而工作只是一份工作（更何况记者还没有失业，只是准备转行广告行业）。不言而喻，前者比后者更重要。沃特在这里的所作所为，别说是不光彩，如果得逞，也会给希尔迪带来难以挽回的损失。这就是我们作为普通观众感到愤怒的地方。相比之下，《女友礼拜五》在这个环节上从来没有给人一种道德上的不适感。首先，沃特和喜利得是夫妻关系，对她的旧爱还没有结束。那么留住她不仅仅是为了工作，更是为了真爱——这对于任何时代的观众来说都是一个更加“崇高”的理由。其次，喜利得离职后，她成为了一名家庭主妇。这比转行更引起观众的遗憾。我们几乎想加入沃特并尽力让她保住这份工作。最终，沃特的所有不道德手段都在希尔蒂的未婚夫背后使用了。善良的未婚夫把他蒙在鼓里，把他当成好人。老狐狸的丑恶嘴脸暴露在善良的未婚妻面前，心理上也容易接受——毕竟老狐狸可以靠耍手段互相斗殴。观众们看得开心，但如果直接伤害了小白兔，我们就坐不住了。看到这里有些读者应该骂我赶紧滚出这部电影的评论区吧。别误会，我一开始就已经写好了结论。接下来是这部电影如何缓解它给观众带来的道德不适。首先，本片更多的笔墨是用来渲染记者实在不是人（或者说记者不是人），而这正是拆散希尔迪婚姻的最“道德”的理由——因为影片中的最终，沃特得到了他的幕僚和报道，希尔迪回到了自己最好的位置，只有未婚妻一无所获，而且她是三人中较弱的一个，要知道她在这次事件中也有角色便宜，所以我觉得安心一点。什么是便宜？只是不必嫁给一个本性难以改变、注定要漂泊在各种宗教和溪流中、过着不稳定生活的记者。于是编剧用了沃特的台词、出租车司机的台词、茉莉花被迫跳楼的部分，来加剧记者生活的动荡和无耻，以及对女性的不友善。而通过片尾的字幕，未婚妻终于幸福地与人结婚生子，缓解了我们对于破坏弱女子婚姻的道德不适。其次，希尔迪的人物设计从来就不是渣男。从影片的开始到结束，希尔迪一直渴望娶到自己的未婚妻。我们看到的最后一个画面是他抱着未婚妻，坐火车去费城开始新的生活（至于最后没能实现，那真是客观不可抗力！）这符合《》、希尔蒂最终独立选择了沃特，虽然是相反的，但都履行了影片的节操。女性希尔迪的选择体现了职业女性素养的觉醒和对真爱的理解（真爱不是我养你，而是并肩作战）。男希尔迪的选择，体现了不屈不挠的纯爱，以及对故人抱有遗憾但更有人生责任感的男人形象。这也让未婚妻不再出现惨无人道的悲剧。最重要的是谈谈《满城风雨》是如何塑造沃特和希尔迪之间的友谊的。刚刚好！那支烟我！（让人想起《双重赔偿》最后的点烟（和表白））这句话和后面的动作发生时，未婚妻在场，但她却无能为力，只能眼睁睁地看着未婚夫宣誓主权。点烟作为男人间友谊的象征，比利怀德真的用了六支！还有希尔迪打字时沃特的眼神——这又是和《女友礼拜五》的区别：《女友礼拜五》这一段是用噪音来证明Hilty的作品有多高，一切与她未婚夫有关的事情只会徒增混乱；《满城风雨》用靖让观众体会到两个男人之间无言的默契。当然，两个男主之间的关系并不是真正的关系。也许沃特对希尔迪有一点，但是希尔迪，我们知道他对他的未婚妻是有真爱的。正是沃特对希尔迪的感情，才让观众在影片结束时完全抛开哪怕一点点道德上的不适，鼓掌叫好。我不能代表大部分观众，但对我自己来说，从我点烟的那一刻起，我就已经开始同情沃特了。当他安排车辆护送希尔迪到车站与未婚妻团聚时，我有点感动；当我透过车窗看到希尔迪亲吻美丽的女人时，我已经很尴尬了；就是这么做的”——这或多或少是一种认可和回应；当我看到告别后孤独的背影时，我内心最柔软的地方受到了打击。至此，我们放在道德天平上的所有权重都从未婚妻身上滚到了沃特身上，甚至更多，一点点压在了我们的心上。这也让最后一次逆转的结局不仅一点也不让人恼火，反而让人赏心悦目，令人敬佩！《满城风雨》和《女友礼拜五》的故事，说白了，根本就是一个老板不惜破坏员工个人幸福来压榨员工剩余价值的故事，或者是媒体的讽刺漫画。《满城风雨》与两部在职业生涯中利用爱情、个人爱情和才能使故事在道德上像喜剧一样站得住脚的优秀电影相比，做到这一点是多么困难。但比利怀德却做到了完美。谨以此文向他致敬！