关于跟踪：开始逃跑！

文章的第一句怎么写是一件让人头疼的事情。尽管我有强烈的表达欲望，但在写作之前我还是三思而后行。纸张动作。而我今天要讨论的话题看似与这个发起动作无关，却又密切相关：追踪……（是的，这是一个动词，意思是一次/几次/连续！）清空的过程中，我突然意识到我最喜欢的导演雅克·里维特和艺术家苏菲·卡尔有着异常巧妙的联系。在探索的过程中，我发现了他们的第一个共性：他们的故事往往源于一次偶然的跟踪。于是我开始思考，“跟踪”这种入侵行为意味着什么？

雅克·里维特：好奇心驱动的追踪

在里维特的电影里，有一种无法解释的奇妙魅力，请允许我从个人角度称呼它：4399小游戏的魅力，一种前互联网时代的愚蠢游戏。结构简单又随意，我什至不想在早期的世界观上加一点笔墨。就凭空发生了，没有前因后果，就像孩子在卧室里突发奇想一样。影片的回归匆匆结束。在他最著名的电影《塞琳与朱莉出航记》中，塞琳和朱莉的相遇始于公园里的一场跟踪游戏。随着塞琳故意扔东西，朱莉跟着她穿越了大半个巴黎，过家家的主场游戏拉开了序幕，无尽的秘密逐渐浮出水面。我们跟随塞琳和朱莉踏上了好奇之旅。在此过程中，故事一次又一次被打断。感谢我们主角的好奇心和行动让故事以各种方式继续下去。

而在他最美丽的歌舞电影《高， 低，与脆弱之间》中，跟踪发生在雇佣关系中：女孩的父亲，只有电话里的声音，雇佣了一个神秘的男人来追踪失去了女儿的女儿。记忆。这是侦探电影中常见的段落（稍后我们会再次提到侦探电影），但在这部电影中，一切发生得太快，女孩很快就感觉到了跟踪他的男人的存在，并将他击退了。攻击该男子，然后若无其事地离开；躲在街角，等待男人出现，微笑着亲吻他，留下街上茫然的男人看着她离开的背影；知道男人追寻自己的目的后，一场象征爱情的舞蹈在公园上演……一切都加速了，开头和结尾被切断，必要的动机和细节让编剧们深思熟虑。类型片中的省略，留下了更广阔的机会和想象空间。

在《北方的桥》中，奥吉尔母女分别扮演双女主角，两个女孩在街头流浪时相遇。城市的空间被激活，再加上东方功夫片中的武打动作，我们看到了一座更加古怪的巴黎城市。

苏菲·卡尔：我不是在做艺术，我只是为了好玩而做。

跟踪或许可以被视为苏菲·卡尔甩不掉的标签。对于观众来说：在某种程度上，跟踪行为本身比思考更有趣。仿佛打开了日常生活的游戏切入，为了对抗枯燥的生活，我们可能还会这样做：跟随一个你偶然遇见过两次的人，然后让他的行程决定你接下来的路线。当然，发生在苏菲身上的跟踪事件也是双向的。在另一个项目中，她还雇佣了其他人来跟随自己。所以她自己告诉大家：“我不是在做艺术，我只是为了好玩！”作为日常生活的延伸，苏菲与大家分享她私密的情感体验，并邀请大家以不同的方式进入。在这种条目中，卡尔的个人情感与参与者携带的私人信息相互作用。我无法知道她在这次互动中是否真的被治愈了，但很明显她可以继续创作下一个项目，而作为观察者的我们并没有陷入情感或思维的困境中无法自拔，而是进入了一条不仅与自己有关，而且与他人有关的交往之路。

从交互延伸到溢出，这是Sophie和Rivett之间的另一个共同点（我们下次可以详细展开）。在苏菲的世界里，她似乎所做的一切都是为了好玩。可以（只要不杀人）从一种媒介延伸到另一种媒介，从创作延伸到生活……在保罗·奥斯特的小说中，奥斯特富有想象力地将仪式赋予了虚构人物玛丽亚，在《苏菲的成就》中，就像颜色饮食。通过与索菲的游戏合同，卡尔尽可能忠实地遵循奥斯特给她的“指示”。在这款游戏中，玛丽亚从想象的时间溢出到了现实的时空，而苏菲则进入了奥斯特的虚构世界……以一种轻松的方式，没有诉诸任何“科幻技巧”。

侦探小说-村上春树的逃亡之旅

就在探索追踪这件事的过程中，村上突然从脑海深处跳出来，是的！追踪怎么可能少了村上！村上的跟踪经常发生在象征性的世界里，他的故事也像他的故事一样，总是象征性的。我们的中产阶级英雄家里无缘无故地出现了一几个像侦探一样的奇怪人，而且他们已经潜伏了很长时间。时间，等待合适的时机告诉他们一段俄狄浦斯式的预言或者发出旅行指令，充满想象的奇妙世界就此展开。世界的尽头和寒冷的仙境，北海道，符拉迪沃斯托克，一听名字就会引发无限遐想的田野，还有小人的世界，夜晚的世界，秋刀鱼落在公交车站的奇妙田野。..又一次好奇心的旅程扩大了我们对侦探小说的想象力的界限。它并不是像黑色电影的定义那样简单概括：在逐渐深入案件核心的同时，你也卷入了一个更黑暗的阴谋。外部世界进入神秘、深不见底、无国界的透明色彩来象征内部世界……我们感知的大门以另一种方式打开，似乎永远不会关闭。

在文章的最后我想说，在探索的过程中，追踪的真相逐渐浮出水面，代表着一种由好奇心引发的行动。在这个过程中，新的事物不断产生。我们不能说不知道它到底是什么，但它确实发生了。

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