不朽的爱情——爱欲的悲剧看了贝利叶的《不伦之恋》，光看片名就知道这是一部乱伦电影。对于他们来说，爱情是最重要的。正如《红楼梦》中的赖达所说，那些爬着骨灰的人养了自己的叔叔，养了自己的叔叔——这种深刻的道德意识只有在这里才能看到。不要羡慕，因为这是文化影响的必然结果。而我们今天要说的这部电影，与乱伦无关，而是与道德有关。经常患有肾虚的雷米无疑是爱的直接象征性表达，而玛丽安则是他从爱转向道德的体现。他们不幸的爱情最终走向了完全不同的方向。而他们的结局无疑是悲惨的。我们从爱情和道德的角度来分析一下电影的内容。爱欲。影片一开始是雷米的自述，然后是他在屋里与妻子谈话的场景。从对话中处处可见雷米是一个性欲极强、占有欲极强的人。然而实际的经济状况却让他对这些欲望无能为力，所以他不同意妻子的行为却又不得不同意。当他的妻子因车祸去世时，真正的好戏开始了，雷米的爱欲的写照也越来越明显。“雷米和玛丽安。在他的妻子去世后，我们从他与玛丽安的谈话中得知他是玛丽安的继父，而雷米的叙述让我们知道，雷米在玛丽安的母亲6岁时就引诱她成为一名艺术家。然后就是诱惑”面对玛丽安的爱，而以继父的身份拒绝的理由却显得苍白无力，我们可以看到雷米心中涌动着爱与欲望，尤其是面对玛丽安纯真的爱，他居然不停地提到“做爱”。两者形成鲜明对比，最终雷米的爱欲战胜了克制，他缴械了。玛丽安对爱的渴望来自于她对雷米的爱的表白。她说，很小的时候，她就听到过雷米与母亲做爱的喘息声，听着她只能睡着，还说她的第一次只是为了雷米，她想让他进入她的下体……玛丽安无疑是那个人他也是爱情和欲望的受害者。她情不自禁地想起了雷米，所以成绩下降了，也不愿意接受自己的亲生父亲。但她的爱是纯洁的，因为她就是爱神本身，她的欲望对于世界来说似乎是纯洁而新鲜的。玛丽安的爱情欲望也被用来与雷米的爱情欲望形成对比。两人的对比凸显了导演的用意，也为两人后来的不同走向埋下了伏笔。需要说的是雷米和玛丽安对待性的态度的对比。雷米是对性的需要和占有，他的性是爱和欲望，是可以转移的，而玛丽安对待性的态度是它只属于你。所以玛丽安才说：我的上衣任何人都可以摸，但我勒紧裤腰带，我的下衣只属于你一个人。雷米与钢琴家.雷米在帮助玛丽安的时候偶然认识了这位钢琴家，而这位钢琴家对他来说无疑充满了诱惑。从他的表情就可以看出，他的内心充满了渴望。钢琴家的设定也是作为一种诱惑而存在的，她也是被诱惑战胜理性的写照。经过一次又一次的拜访，他的愿望越来越强烈。但他内心对玛丽安仍然有渴望，但两者之间的选择无疑与选择将她从死去的妻子“放出来”是一样的。这个结果是必然的，也是他软弱的表现。所以最后他说自己脆弱，无非就是爱与欲之间的怯懦，最后被它克制和打败。他终于哭了，倒在钢琴家的怀里。他们疯狂地拥抱在一起，钢琴家兴奋地喊道：“让我来治愈你。”但当镜头停留在钢琴家的女儿身上时，这个长镜头让我意识到：这难道不是一场因爱情引发的轮回悲剧吗？雷米和玛丽安母亲在一起的时候，玛丽安不也还年轻吗？由此我们可以想象到的是雷米与玛丽安母亲相识、相处的过程。这就是爱战胜理性的写照。道德。雷米与玛丽安的关系本身在道德上就应该受到谴责。玛丽安的父亲无疑是道德的写照，他是一位合格的父亲。自古以来，爱情与道德似乎一直是对立的，但道德与爱情的对立并不是导演想要讲的主题。他想告诉的无疑是，两个结果都是一场爱情的悲剧。情欲的极致就像雷米一样，他的结局是悲惨的，生活的无限重复让他陷入生活，让他充满希望又变得懦弱。道德悲剧无疑与玛丽安有关。她最终选择成全雷米——这是出于爱，她回到了父亲身边——这就是道德。人类的爱无疑遵循这两个方向。不被认可的爱情最终要么走向雷米，要么走向玛丽安，任何选择无疑都是悲伤的。导演有意设定了两个角色的性格倾向。雷米是一个反复的堕落过程，而玛丽安似乎是一个逐渐成长的过程，但这种成长并不一定是好的——对社会上的人来说自然是好的，但也因为进入了社会而悲哀。希腊神话中，有明争暗斗，也有乱交。希腊诸神是人们对自然的恐惧的反映，而道德无疑是人们对爱和欲望的恐惧的反映。但如果两个人相爱，不能理解、包容、约束、成长，那还叫爱情吗？任性只是一方面的结果，就像雷米一样，相反，玛丽安更像是一位成熟的母亲，她是玛丽亚。爱欲与道德，你会如何选择？另外，我非常喜欢这部电影的配乐和镜头。在形式处理上，导演增加了突破第四堵墙的镜头表演。这是我第二次在伍迪艾伦的《安妮霍尔》中看到这样的表演。至于内容处理的成熟度，我不得不佩服BertrandBrier。如果说被困在生活中是无聊和痛苦的，那么生活之外又是什么？无非是对一切未知的恐惧，催生了各种名词理由。今天推荐的，倒霉的爱情，希望大家都理解爱情，接受爱情。