这部电影就像一幅轻快安静的小品，用两个截然不同的章节进行叙事。第一章是黑白影像，但与黑白胶片黄金时代所采用的高对比度和强光形式不同，而是采用低对比度和浅焦点来制作胶片有一种柔和朦胧的感觉。这一章几乎是纪录片式的采访和对话，对话似乎并没有经过精心设计和雕琢，一切都显得很生活和自然，寥寥数语并不是为了叙事和故事的推进，更多的是对于人物的感情，导演并没有追求太多的意义。介入、语言翻译过程中的断断续续的交流，赋予了影片不一样的节奏。从第一章到第二章的过渡引人注目。漆黑的夜空中突然绽放的五彩烟花实现了从黑白到彩色的自然过渡，影片结尾的烟花也呼应了中间的过渡。第二章中，男女主角在旅途中悄然发展的感情，街头的亲吻与离别，以及各自孤独仰望星空的烟火，令人唏嘘不已。宝藏。影片无论形式还是内容，人们自然会想到洪常秀，但我个人认为比老洪最近的作品，尤其是老洪和金敏喜在一起之后的电影要好。这些电影早已失去了他以前的才华和灵性。只有自恋和自我推销，再加上戛纳和《电影手册》对此赞不绝口。既然说到这个，我就离题几句。戛纳自诩为电影节老大，选片越来越短视。基本上以LGBT（尤其是男同性恋）为标准，每天吹嘘自己选了剩下的就轮到其他电影节了。艺术总监付茂与其说是一位真正的艺术家，不如说是一位热爱表达自己的活动家。至于《电影手册》，从它每年的前十就可以看出，它对哪位导演感兴趣，只要对方有作品，不管质量如何，至少帮它吹三年，然后这个导演已经不行了，再下一个，每年都是这样，所以前十没有太大的参考价值。现在还有一个奇怪的现象，任何在中国上映的外国电影，无论观众表达什么意见，都会被降级。如果国外盛赞，国内观众贬义，就会被国内观众批评鉴赏力有限；国外是贬义，国内是褒义，那就说国内观众欣赏能力差；没有自己的主见，只听别人说的。真是左不右，又不能靠墙坐，好累。电影最初是为了娱乐大众而发明的，但后来一些“思想家”的加入，使电影变得更加复杂。另外，德勒兹用电影讲哲学，有人拿鸡毛当凌健，他感觉好坏可以理解，但强迫别人选边站队实在是不可理解。