看到一篇长长的影评批评影片“低劣”，我不禁感到不舒服，但我不想争论。转发一篇关于导演拍这部电影的灵感来源的文章，也许能帮助那些不懂的人更好地理解这部电影……

标题：伯特兰·曼迪科对“野男孩”的灵感

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从肯尼思·安格(KennethAnger)和《蝇王》到特伦斯·斯坦普(TerenceStamp)和大卫·鲍伊(DavidBowie)，曼迪科首张专辑的灵感注释清单。

2018年9月14日

伯特兰·曼迪科(BertrandMandico)的《野男孩》(2017)将在MUBI上进行全球独家在线首映，并将作为特别发现于2018年9月14日至10月14日上映。

法国导演BertrandMandico与我们分享了他在首次亮相《野男孩》之前、期间和之后思考的电影：

岛屿

Matango：蘑菇人的攻击（本多猪四郎，1963）：岛屿及其动植物、蘑菇人、沉没。一部精彩的电影。

《吉姆勋爵》（理查德·布鲁克斯，1965）：开场的暴风雨片段和吉姆勋爵的怯懦——一部令人惊叹的电影。

牙买加的狂风（亚历山大·麦肯德里克，1965）：安东尼·奎恩饰演的船长的困惑，詹姆斯·科伯恩的粘液和年轻船员的美丽。

失宠的水手（刘易斯·约翰·卡利诺，1976）：为船长（克里斯·克里斯托佛森）及其暴力集团boys的色情形象。

Remorques（JeanGrémillon，1941）：一部浪漫而迷人的电影，船上的场景令人鼓舞。

畸形男人的恐怖（石井辉雄，1969）：石井辉雄是一位让我烦恼、激怒我的电影制片人。通过对江户川乱步的改编，他将我们带入了一个有机而怪诞的岛民幻想中。

现代启示录（弗朗西斯·福特·科波拉，1979）：巴洛克式的丛林之旅。

魔法师（WilliamFriedkin，1977）：丛林中的哥特式之旅。

《众神的深刻欲望》（今村昌平，1968年）：今村的杰作，一幅关于岛屿的深奥环境壁画。古老的信仰、残酷和现代性在阴云密布的情色中遭遇。

梦想的负担（莱斯·布兰克，1982）：在这部制作中，丛林中金斯基的疯狂形象比赫尔佐格更令人担忧。坚决射击。

《年轻人》（路易斯·布努埃尔，1960年）：布努埃尔唯一一部美国电影，欲望与岛屿。

太平洋地狱（约翰·布尔曼，1968）：一次又一次的岛屿，但在这里欲望变成了一场荒谬的战斗。

僵尸（卢西奥·富尔奇，1979）：超现实主义的水下场景，鲨鱼被僵尸咬，血和泻湖。

《蝇王》（彼得·布鲁克，1963年）：完美改编，《野小子》的矩阵电影。

阿纳塔汉传奇（约瑟夫·冯·斯滕伯格，1953）：一部在摄影棚拍摄的岛民电影，再次充满欲望，女王和她的蜂巢。

水拍（PeterGreenaway，1975）：射水。

年轻的阿佛洛狄忒（NikosKoundouros，1963）：海滩上的场景，青春，失去的天堂。

色情

野兽（WalerianBorowczyk，1975）：开头是马，野兽的性间歇泉。

Mandara（实素寺明夫，1971）：一位我爱的导演，被错误地遗忘了。妇女在海滩上遭到袭击的场景既暴力又令人难以忍受，既谦虚又庄严。

Querelle（RainerWernerFassbinder1982）：法斯宾德和热内再次相遇，拍摄了一部性爱且丰富多彩的电影。《野男孩》中提到了Querelle。

芦笋（SuzanPitt，1979）：植物区系性别化。

颤抖（大卫·柯南伯格，1975）：柯南伯格的电影受巴拉德/巴勒斯影响最大。病毒不会让你变成怪物，而是让你变成享乐者。

Onibaba（KanetoShindo，1964）：面具、色情和高高的草丛。

风格

《鸦片吸食者的自白》（阿尔伯特·祖格史密斯，1962）：船长（文森特·普莱斯）吸食鸦片的序列……崇高的叠加。

失落灵魂之岛（ErleC.Kenton，1932）：当CharlesLaughton扮演身着白色服装的莫罗时，他已经想到了《猎人之夜》，这与工作室的热带夜晚形成了鲜明的对比。

三岛：四章人生（PaulSchrader，1985）：电影的结构与风格的断裂，矛盾地形成了一种连贯的风格。

神奇星球（RenéLaloux，1973）：崇高而自由的意象。

赤裸的追求（奥胁俊夫，1969）：这部电影让我想起了极简主义和激进的装置若松浩二。在这里，一名女子跟随一名男子来到黑沙滩上，沙滩上时不时会爆发出颜色。

海狼（MichaelCurtiz，1941）：因为它在工作室里的船和永久的雾。

《仲夏夜之梦》（MaxReinhardt/WilliamDieterle，1935）：星形滤镜的使用，神奇的双重曝光。肯尼思·安格小时候的幻影（至少他是这么说的）。

闹鬼世界中的大力士（马里奥·巴瓦，1961）：工作室及其不切实际的色彩、有机洞穴和超级道具。

雾（约翰·卡彭特，1980）：雾中明亮的眼睛。

《疯狂大师》（让·鲁什，1955）：它的恍惚，既美丽又令人担忧，影响了《野男孩》中的放弃场景。

LolaMontes（MaxOphüls，1955）：记忆中插入的故事，蒙面新郎，跳舞的镜头。

象人（大卫·林奇，1980）：绝对黑与白。

沃德夫人的奇怪恶习（塞尔吉奥·马蒂诺，1971）：表彰诺拉·奥兰迪的美妙音乐，她是意大利唯一的音乐创作女性。我在我的电影中使用了这个原创配乐。

麦克白（罗曼·波兰斯基，1971）：对我来说，电影中最美丽的麦克白改编作品中女巫的令人难以置信的场景。

金银岛（RaúlRuiz，1985）：视觉发明、超现实主义和绝对自由。

男人和女人

太空海盗哈洛克船长（Rintaro，1978）：我小​​时候很着迷的一部浪漫动画系列，特别是西尔维德斯的形象：来自太空的蛇蝎美人。看到他们在剧集中死去让我心碎。

战挽歌（铃木诚顺，1966）：日军制服，十几岁的少年boys，暴力而笨拙。

Noroît（雅克·里维特，1976）：里维特和他的女性角色扮演海盗、自由队和深奥。这位导演的自由和对女演员的热爱激励着我。

《轰隆隆的鱼》/《局外人》（弗朗西斯·福特·科波拉，1983/83）：两兄弟，浪漫男人群体的电影。

比利·巴德（彼得·乌斯蒂诺夫，1962年）：特伦斯·斯坦普，天使水手。

圣诞快乐，劳伦斯先生（大岛渚，1983）：大卫·鲍伊，穿制服的天使。

《夜间搬运工》（LilianaCavani，1974）：我不喜欢那部电影，但我喜欢博加德和兰普林。还有那些令人不安的衣服和客观上美丽的兰普林：吊带和帽子。

八月底的臭氧酒店（JeanSchmidt，1967）：一群女孩在自然和生存中......

全部灵感

《零的行为》/《亚特兰大》（让·维果，1933/34）：欲望最大的导演，《零的行为》中的枕头大战，《亚特兰大》中的朱尔斯神父和船员，水下场景……所有镜头困扰着我并激励着我。

被遗忘的祖先的阴影（SergeiParajanov，1964）：因为就像维戈的电影一样，这是一部永远不会停止滋养我的电影。

《发条橙》（斯坦利·库布里克，1971）：我一次又一次地看到它，拥抱它，也摆脱它。

Unchantd’amour（让·热内，1950）：最美的法国电影。

肯尼斯·安格：他所有的电影

诗人的血（让·科克托，1932）：永远的科克托。