荒山深夜，狼嚎近在咫尺，废弃房屋里篝火噼啪作响，赶走寒泉。三人围坐在火边，长辈烤奶酪，两个年轻人一胖一瘦闲聊着自己的旅行，胖子一边说话一边询问长辈。大长老眼皮没有抬，神情淡漠却平静。徐徐讲了一个故事，大意是他曾经办过一个案子。女人知道男人外面有人，就保住了面子，给男人包了饺子。将一勺热油倒在上面。胖子张了张嘴，低下头问道，接下来发生了什么？老大把奶酪枝扔进火里，摘下帽子，捂住脸，靠着墙睡着了。

这是陪护途中的深夜食堂。第二天，一行三人穿越风沙大漠，在残破的城墙下避雨，乘坐颠簸的卡车和拖拉机从深深翻腾的黄土中冲向公路。此时距离电影结束还有十五分钟。作为一部国产电影，它的结局是可以预见的，无一例外都会画出一条亮丽的尾巴，或者插上一面红旗。然而，如果你擦掉这层飘着泥土味的灰尘，你就会发现，泥土才是它的伟大。这是一部关于镖局故事的电影，名字老老实实叫《押解的故事》（2000）。故事里的说书人就是李公安，是的，就是《秋菊打官司》的调解工作做得不好的李公安，而且连名字都没有改。他的年轻同事叫张雷，他的神是一个真正的警察。审讯者是一名逃犯，故事就从他开始。

不过，与林冲的野猪林和武松的飞云谱相比，《押解的故事》实在是单调，没有患难英雄的隐忍与爆发，没有官府的豪气和江湖的快感，没有特技与周游世界悲壮而壮烈，仅两名警察抓获逃亡者，却遭到不明真相的村民围追堵截。他们在尘土中逃亡，踏上了护送之路。

逃亡途中，与形形色色的人有说有笑，闹腾，吃吃喝喝，安稳入睡，没有犯罪分子的包袱。对此，经验丰富的李公安审时度势，化解了危机。年轻的张公安自然不会那么社交，时不时展现锋芒，在押运中凸显出警察的威严和正义的主题。和其他旅程一样，护送途中也有情感故事。三人住酒店，几张车费都被偷了。不幸从来都不是单独发生的。张公安深夜病倒，把微薄的钱花光了。他一时等不及寻求帮助，也无法支付餐费和购物费用，风骚的老板娘说没钱留她。逃亡者明白丧偶老板娘与李公安之间难以言喻的爱情，于是自告奋勇出面求情。事实上，他充当了媒人，三人得以再次上路。临走时，老板娘说了句“保重”，眼神里充满了无限的慈爱。李公安“哦”了一声，转身就走。当晚，张公安询问了逃跑的原因，故事就开始了。故事的最后，李公安的腿受伤了，逃亡者没有再逃脱。

落魄之旅结束了。如果导演是徐峥，可能会拍成护送或者逃跑，全程严肃幽默。二十年前，《押解的故事》真的只是在讲一个故事，那么简单，却又那么真实。李公安无论怎么看都像个农民。当警察千里追捕凶手时，他们举步维艰。逃犯是商界的受害者。他之所以被抓，是因为他在异乡漂泊，累了，不想买票，想回家乡。警察一家人疼爱着摘菜、修电路、晒衣服的父母。他们还谈到了无法再克制的爱情。那些看着屏幕上遥远的故事，目光却落在身边的人，是那么的真实，那么的让人心碎，所以，他们是伟大的。在当今的电影中，现实变得越来越罕见。

多年后观看《敌对分子》（2017），我不知何故想起了这部电影。好莱坞善于讲故事，也善于埋伏各种隐喻，总能说出好莱坞所谓的主旋律。无论是种族间屠杀的和解，还是寻求创伤治愈，在重述这段历史时，好莱坞都做好了充分的准备，无论是导演还是演员，无论是艺术形式还是演绎能力，无论是意识形态还是市场生存。。以电影的形式回顾一百年前的杀戮，只是为了安顿当下的灵魂，让导演、演员和观众放下罪恶感和压迫感，面对血腥暴力，人性、历史进程乃至过去的理性和感性。文明征服。

《押解的故事》后，饰演逃犯的傅彪去世，导演齐星去执导电视剧。

稍后，不稍后。这就是中国近百年的故事。