《遗产》是匈牙利女导演玛塔·梅萨罗什于1980年完成的作品，并入围当年戛纳电影节主竞赛单元。它讲述了一个发生在二战前后的贵族故事。和玛塔·梅萨罗什的大部分电影一样，《遗产》关注女性的困境，也涉及权力、政治、历史、种族等话题。这些宏大的叙事陷入了一段不被世人接受的三角恋。不得不说，这是玛塔·梅萨罗什拍摄的又一女权主义代表作。

时间是1936年，二战爆发前几年。贵族女子西尔维娅过着奢华富裕的生活，但她也有自己的烦恼，她不育。为了继承父亲的巨额财产，也为了留住军官丈夫阿柯斯的爱，西尔维娅想出了一个异想天开的想法：让她的朋友，一个普通的犹太女孩伊莱娜（年轻的于佩尔饰）和她的丈夫生孩子，并将孩子记在自己的名下。西尔维娅犹豫再三后同意了，为友谊的破裂埋下了伏笔。

西尔维娅和伊莱娜属于不同阶级，属于不同种族，有着不同的生活条件。两人只是因为相似的兴趣而走到了一起。在西尔维娅的强力攻势下（口头劝说、金钱贿赂），单纯的伊莱娜根本没有招架之力。但现实远远超出了西尔维娅的预期。阿柯斯逐渐与伊莱娜产生爱情，两场假戏真做。这种关系超越了世俗和种族。作为一名亲纳粹的军官，阿柯斯深知道如果自己爱上了一个犹太女孩，会给自己带来什么样的灾难。

西尔维娅把自己推入了深渊。作为一个女人，她无法忍受自己的丈夫与其他女人发生性关系，更不用说生孩子了。饱受嫉妒之苦的她一度精神错乱，常常做出不理智的举动。她的父亲去世后，她在阿柯斯的葬礼上与阿柯斯发生了性关系，葬礼在一座乡村小屋里进行，地上散落着苹果。有时她会赤身裸体地躺在伊莱娜家的门廊外，痛苦地蜷缩起来。当伊莱娜在隔壁怀孕时，她正在床上痛苦不堪。

西尔维娅的出身给了她自信，也让她迷失了自我。她手里掌握着权力和财富，所以她把别人当棋子是理所当然的。她无法预见人性和情感的复杂性，人会改变，世界不会按照她的意愿运转。她怎么会想到自己的丈夫会出轨呢？但事实上它确实发生了。阿柯斯还与伊莱娜生下了第二个孩子，一个只属于他们的孩子，是他们爱情的结晶。试问，西尔维娅怎么受得了？

玛塔·梅萨罗什显然不想简单地拍摄三角恋来探索女性面临的真正困境。时间线上的刻意安排就说明了这一点。结局时间切换到1944年，二战结束前夕，德国纳粹正在扫荡欧洲的犹太人。为了保护伊莱娜，阿柯斯接近独居的西尔维娅，希望利用西尔维娅的身份蒙混过关，但遭到西尔维娅断然拒绝。整部电影以伊莱娜的特写镜头结束，尽管她被送往集中营，但她仍与犹太人混在一起。

阿柯斯与伊莱娜的爱情超越种族，令人振奋，但这不是玛塔·梅萨罗什表达的重点。《遗产》深刻展现了女性主义电影应有的面貌和价值。玛塔·梅萨罗什并没有轻视影片中的两位女性角色，而是深入她们的内心，揭示她们所面临困难的深层根源。在父权社会，剥削也发生在妇女身上。也许我们可以说，剥削是强者与弱者之间压倒性的关系，无论性别如何。