当人生到达某个阶段时，很容易感到遗憾。在斐波那契数列中，遗憾似乎随着年龄的增长而增加。对最近所做的一切的遗憾，可以追溯到我们还穿着开裤时失去的那一件。玩具。所以小时候我很喜欢小叮当的时间机器，长大后我很喜欢时间旅行的题材。没有人关心平行宇宙。不管怎样，如果你回去了，你绝对可以改变一些事情。即使你不能改变最终的结果，你至少可以改变过程。至少可以让自己精神焕发（本文指各种爱情时光旅行）。我第一次看的旅行电影是《重返十八岁》。老梅后来的穿越电影大多是关于“重拾青春梦想”的。这恐怕也与文化有关。中国人的来回旅行通常都是通过上一段提到的爱情旅行。主要目的是为了追赶皇帝或者名人。在这部法国穿越电影中，穿越的方式和穿越的过程并不新鲜（有《罗拉快跑》或《蝴蝶效应》等创新的穿越），但还是有一点吸引人对家庭的关注。本片的主人公阴差阳错穿越后，他最重要的任务不是抓住错过的初恋，也不是重新开始自己的事业，而是在40岁生日那天阻止那个因故抛弃妻子和儿子的男人。一个男人离家出走，从此杳无音信，导致妻子郁闷，儿子苦涩。如果这个基础还符合法国电影的人文反思，主人公父亲的人生故事以及主人公得到初恋情人的青睐却认为“我因为这个萝莉差点背叛了我的妻子”等等。让人感觉有些不对劲。我查了一下，原作确实是日本漫画家的作品。难怪……除了父亲在二战中的经历不太适合。叹息与宽恕，而男主角的家庭伦理观念完全是法国之外的（导演是德国人），两种文化表现形式在其他部分的结合非常自然。画面中对旧时光的怀念，安静的小镇，温馨的家庭，看似无痕无焦点的叙述，可以是日本，可以是法国，也可以是德国。清晰的风景上固定的镜头和冷色调，确实很有日本电影的风格。唯一的区别可能是萨姆·加巴斯基的镜头更近，所以生活感觉更加热闹，而不是仿佛静止的安静遥远，加上复古的街车服装和装备，很容易融入我们不熟悉的时空。（PS：l'hommequivoulaitvivresavie也是美国小说改编，欧洲真的很适合拍摄各种电影）。当然，我对这部电影的关注是从男主角开始的——也就是英雄归来后的妻子莱奥·罗格朗。正太今年十五岁了。从N年前起，他童年时就扮演《Jacquoulecroquant》中的男主角，后来成年后扮演帅哥加斯帕德·尤利尔(GaspardUlliel)。我一直在关注这个正泰。罗格朗同学正如他的姓氏一样，年轻而成熟（据说是个普通的妻子），所有的角色都是早熟的。即使和与自己年龄相仿的年轻演员混在一起，他也总是扮演最成熟、最冷静的角色。这次正太的任务是模仿父亲和男主成年后的样子，包括走路的方式，还有拿杯子的姿势——这是一个很有趣的细节，男主的父亲拿杯子的方式很特别，可以算是某种“模拟”，但不是在同一个镜头中。如果说在《丁佩尔巴赫的孩子们》里我担心的是正太的身材，那么现在这种担心已经不复存在了。相反，我担心他太模仿了，浪费了美丽而强大的希望，拥有高大的身材和那些金色的瞳孔和绿色的眼睛。总之，罗格朗，阿姨会一直关注你的，请你加油。