人们的悲惨处境和绝望的生活不是外力能够解决的。剧中的主角试图挣脱原有生活的束缚，彻底与过去的一切决裂，寻求新生活的希望，但最终却陷入了轮回的绝望。生活如电影基调一样阴暗压抑的表面之下，隐藏着长期麻木的情感和缺乏沟通的冷漠。正如影片开头雪地的空镜头一样，压抑至极，说明影片中长久以来被冻结的，是人心，是人与人之间理解与关心的情感流露。。而真正能够拯救绝望之人的，只有心灵的警惕和内心爱的力量。

影片中的主角显然不是。儿子的死并没有唤醒两人麻木的灵魂。他的妻子热尼亚痛苦地面对着尸体，但她始终不肯承认尸体是她的儿子。丈夫鲍里斯让妻子打骂他。他面无表情，悲伤地抱头蹲在角落里。这个动作的细节非常具有象征意义。他已经向生活投降了，无法反抗，他已经放弃了对生活的争取和希望。

终于，两人再次组建了新的家庭，开始了新的生活。鲍里斯有了孩子，妻子和婆婆正在商量换一套大房子。吵闹的儿子把电视新闻搞得一团糟。鲍里斯愤怒地抱起儿子扔进婴儿车里。儿子哭个不停。他再次回到了柴米油盐酱醋茶的平庸生活。而热尼亚还在低头看手机，旁边的丈夫正在看电视，单镜头切到了两个人，坐在沙发上的两人之间也有一段距离，最后热尼亚起身走到了跑步机前窗外，镜头跟随推过去，切珍雅跑在镜头中央，往前推，推到特写，不知所措的奔跑的珍雅就像一个暴力的自己，用力地把自己往前推，但依然无法找到解脱，在迷茫中前行着人生。

影片的结尾具有象征意义。儿子的照片在电线杆上经过时间的锤炼，已经褪色发白。风雪呼啸。里面，褪色的彩带飘扬。这条飘带象征着儿子，随着时间的推移，儿子已经淡化在世人的视野中，淡忘在麻木冷漠的父母心中。影片一开始，儿子将飘带向上抛起，象征着儿子离家出走时与冷漠的斗争。在向下的镜头中，儿子向上看，而在向上的镜头中，飘带却垂了下来。这两个极端的角度被切成两半，就像一条死亡绳索勒住了他的脖子。他是儿子命运的预兆。

的儿子阿廖沙就是这个冷漠家庭的受害者。影片真正想表达的，是冷漠的无尽循环。热尼亚与母亲的关系，热尼亚与丈夫对儿子的态度，以及再婚后丈夫对小儿子的态度。目的是为了表明，如果不提高警惕，悲剧依然会发生。阿廖沙的去世并没有唤醒这对麻木已久的夫妇，但导演希望能够唤醒观众。风雪中飘扬的飘带，是阿辽沙灵魂的低声呼喊。

女主角珍雅决定与丈夫离婚，而她已经有了新的情人。此时，她的丈夫也有了一个怀孕的新女友。两人都在挣脱原本艰难灰暗的生活，同时找到了新的寄托，但此时的儿子对两人的视线完全无动于衷，而母亲也没有理会儿子的一切。买房时的感受。聚会上，儿子趁儿子睡觉的时候大声争吵。上完厕所关上门的母亲并没有发现躲在门后在黑暗中痛哭的儿子。直到儿子失踪为止流下的眼泪，也是在两人寻找伴侣发生性关系后，发现儿子失踪了，而且距离儿子失踪已经两天了。对儿子的冷漠反映了两人此时的心理状态。他们仍然缺乏对彼此的爱，以及对孩子的爱。他们比较自私，尤其是热尼亚对理发店工作人员说的话。说明丈夫担心的不是儿子离婚，而是工作。反之亦然，热尼亚不也在努力摆脱自己的痛苦吗？

做爱的突出表现，多表现在夫妻与爱人分开的场景，或丧子前的两场戏中，具有独特的作用和意义。做爱，即性，是一种生存的欲望，这是弗洛伊德提出的，生命的本能就是性。这是对生活的向往，对生存的向往，对希望的向往。性对于两个人来说就像是救命稻草。性所激发的荷尔蒙成为他们生活希望的麻醉剂。沉浸其中似乎找到了新的方向，但这只是一种幻觉。当这药效的麻醉过去之后，留下的依然是痛苦的折磨。

然后，失去儿子立刻将两人从希望与幻想的幸福中拉回了残酷的现实。

怀孕的细节，是丈夫鲍里斯生活态度和性格的体现。鲍里斯是一个没有生活能力的人。他没有权力，却不负责任，头脑糊涂。热尼亚早年怀了鲍里斯，在他的承诺和甜言蜜语中结婚，却陷入了无尽的痛苦和遗憾。此时，鲍里斯再次让女友怀孕，再次用承诺表达爱意。最终的结果是，鲍里斯再次陷入了生活的郁闷之中。他身体弱小，只能靠女人的安慰来维持生计。正如热尼亚所说，他请求结婚。但他并没有真正的力量去承受生活和苦难。

手机、电脑、无聊的电视剧，都是人际冷漠的语义符号，尤其是前期热尼亚的形象，每次出场都是在玩手机，鲍里斯看细节第一次使用Zhenya的手机。更改手机密码只是切断通讯的一种表现。在儿子吃饭的场景中，热尼亚面对儿子却低着头玩手机。儿子伤心得难以下咽，她却视而不见。看到这一幕，儿子立马就跑了。最后，珍雅和辛老公坐在沙发上，她又玩起了手机，象征着她又陷入了沉默的冷漠。

电视新闻也是无聊生活的体现。热尼亚正在家里玩手机，电视响了。影片最后，鲍里斯坐在客厅里，电视正在播放；热尼亚和她的丈夫也在看电视新闻。嘈杂。

丈夫的室内镜头显示了车窗外的道路和前视镜中丈夫的眼睛。丈夫麻木的眼神和路上长期无聊的主观镜头，折射出一个人生的过程。无聊的生活和丈夫工作的镜头大多以对称、居中的正面镜头呈现，反映了丈夫的生活和内心的框感，一成不变、空虚无聊的感觉。

比如鲍里斯是被动的，而热尼亚是主动的。在没有爱的情况下，她利用了鲍里斯母亲的痛苦，但她只能通过多年的生活看到鲍里斯实际上是利用了她的人，鲍里斯是利用热尼亚来拯救他的人但鲍里斯只是在欺骗自己和别人，所以当热尼亚在路上向鲍里斯吐露这个结论时，鲍里斯伤害了心怀愧疚的鲍里斯，并被他赶走了。下车。她看透了这种生活的本质，所以想尽办法离婚，找到了新的情人，而且很有钱，她变得异常兴奋，所以会做保养，剪头发，积极主动。引诱并取悦她的爱人。因为她再次抓住了希望。她看清了生命的本质，却找不到真正的解决办法。她好斗好动，但冷漠的内心却让她无法利用外力来挽救自己的生命。

而Zhenya的新情人被描述为与Zhenya相反的。他是一个有情感的人，这体现在他与女儿通话的细节上，以及热尼亚失踪后寻找儿子、关掉闹钟让她睡一会儿的细节上。他是一种积极的价值观，是影片中罕见的积极价值观，但这种温暖的希望也被热尼亚不知不觉中可怕的自私冷漠所冲淡和消散，这也是表达缺乏理解和关怀的可怕力量的另一种方式。

片名《不爱抱怨》在影片中可以理解为多重含义。一种是提供一种缺乏情感的表达，这就是没有爱，它也暗示了不可接受的失去沟通和理解的现状。综合来看，没有爱诉的对象，而且是爱诉的对象，也是失去的。