剧本更加深刻地表达了霍布斯的哲学理念，绝非简单的个人与国家机器的对抗。

以一个人和腐败的国家机器之间的对抗开始。

中间的故事成为易卜生的戏剧《玩偶之家》，一个美丽的母亲担心她的继子，但无法赢得她的感激，必须想逃离。但你要去哪里？所以下面的套路和《蔚蓝深海》一模一样：逃到另一个男人那里。这简直是​​愚蠢至极。

鲁迅先生（真的）说，女人只有阴柔和母性，妻子身份是被逼出来的。我们假设，女性依靠某种惯性逃离男性，继续寻找新的男性。这种惯性的原始驱动力是什么？当然是父权制下的社会机器。这里男性气质的象征意义是什么？可能是保护，也就是女人的女儿情。这绝对是一个外表。隐藏在表面之下的是这个女人的妻子本性，这种妻子本性来自于长期的社会惯性，融入到了女性的血液中，熏陶着。女主当然想逃离这种所谓的贤妻良母，所以当帅气律师说只有有证据的事实才是事实时，女主选择了拒绝。因为这句话的象征意义太强了，这岂不是说明，掌握证据的人就是强者。于是女人又变回了单纯的男人。

继子们对她的排斥更加强烈。

所以就算坏市长没有强奸她，还陷害她是一个简单的男人，这个女人不会自杀吧？一定。鲁迅先生（真的）写了一篇演讲《娜拉走后怎样》，这是易卜生剧本的延伸。他问诺拉离开后会怎样？实在是无能为力。妓女会回来的。这部影片与鲁迅先生的猜测大致吻合，女人回来了。《蔚蓝深海》结局没有说明那个女人去了哪里，我猜她是回去了。

表面的意思是，这个女人缺的是经济实力。事实上，这又是一个隐喻，强大的社会机器无法移动，简单人的土地不会回来。

“不是大鞭子打在背上，中国自己也不会动。我想鞭子总会来的，不管是好是坏，但总会被打。但它从哪里来呢？拜托，我不能确定。”

拒绝移动的东西太多了。

宗教的线索从市长开始，逐渐蔓延到所有人。或者皈依上帝。

有了神，苦难和罪恶等事情最终都会被抵消。你不需要坐牢，只要给自己增加一些愧疚感，你就完了。