就个人喜好而言，后三个故事比前两个好。前面的搞笑部分还可以，后面的煽情部分就有点刻意了。第二个故事“跳楼”行李被使用了两次，这也不是很有趣。第三个故事的内容很简单，但也很简单。孩子们的演技非常自然生动，歌曲也很好听。整个故事轻松又温馨。在第四个故事中，可以看出导演的想法颇多。提到孩子老了之后对父母缺乏耐心的观点很引起共鸣。也许要表达的东西太多，重点不明显。第五个故事从结构上来说是最完整的，最适合拓展成独立电影。它在结尾处用来指出“我们的新生活”。

在这里我要表扬一下杨超越在最后一个单元的表现。女主角陈静羽出场时，是一个外表冷酷，内心隐藏很多东西的人。她把自己封闭起来，舔舐伤口。在遇到了同样有痛苦经历却认真生活在羌寨的村民后，她慢慢敞开心扉拥抱新的生活。虽然未婚夫的死是女主角痛苦的根源，但她登上舞台的时候，已经是未婚夫死后很久了。这时，人们往往将悲伤埋藏在心底，不愿意在外人面前轻易流泪。另外，由于剧本的重点是新生活，所以在对话中简单提及了过去的痛苦经历，没有刻意煽情。因此整个单元的风格以搞笑治愈为主，情感的表达非常内敛。这些都需要演员冷静地演戏。既要表现人物内心的悲伤，又要克制悲伤不至于过于外在。这比哭或笑更考验演员的演技。这也是为什么网上有人认为最后一个喝酒戏演员没有痛哭，所以没有“爆炸”的评价是不正确的，因为这些恰恰没有考虑到故事整体平淡温暖的基调和陈静羽的未婚夫已经离开很长一段时间了，并做出简单粗暴的评价。这里补充一句，现在中国有些人评价演技的时候，总是会称赞开合的演技，但对于保留的演技，他们不买账（除非是被人认可的演员）久负盛名）。我一直认为，离开故事情节和人物性格就谈演技是没有意义的，因为演员的演技必须服务于剧情和人物设计，要具体情况具体分析，不能被概括化。

另外，针对一些人说杨超越演技不够完美的所谓“有道理”的言论，我不敢夸。当然，对艺术的追求是无止境的，杨超越本人比这些“讲道理的人”更明白这一点。不然的话，她也不会在车上哭，因为她觉得自己的演技“不好”，还要求导演告诉她，其实她演得很好。而且，杨超越还会主动要求导演多拍一些镜头，和导演讨论如何演得最好，每次演出结束后，他都会思考下一次如何表演得更好。与第一次演戏的杨超越（当时很有气场）相比，她确实做到了不断超越自己。最后，用王迅前辈在采访中说过的一句话来祝福杨超越：她有这样一颗完善演技的心，将来一定会成为一名非常优秀的演员！