在美国电影史上，黑色电影是一个非常重要的类别。黑色电影的黄金时代是本片拍摄的20世纪50年代。这个时代，《双重赔偿》、《失去的周末》、《男人的争斗》、《马耳他之鹰》等优秀作品频频问世，而作为演员的代表人物，亨弗莱.鲍嘉就是这部影片的主演。

而当我们用这部影片来比较黑色电影时，我们会发现它恰好横跨了两种类型的作品，同时具有这一类别的特征，但又不完全一样，而是有一种他们自己的一些独特的趋势和元素。

首先，本片和美国黑色电影一样，有一个与堕落作斗争的英雄：主角埃迪是一个过时的拳击记者，穷的时候只尊重金钱，抛弃“揭露”事实“”是媒体工作者的职业道德准则，却与拳击俱乐部合作打造明星拳击手来创造商业利润，并开展了一系列以金钱为中心的工作——收买对手俱乐部、收买对手本身、收买拳击界但同时，他的内心也并非完全堕落——曾经在拳击界主持正义、举报内幕交易的他，现在依然对“被利用”的拳击手抱有同情心。老板伤了自己的心（第一部中，我不忍心看着老拳击手被朋友打后身体残疾）。因此，这样一个在堕落边缘挣扎的英雄是黑色电影的标准特征。

不过，与传统黑色电影相比，本片缺少黑色电影的标志性元素：蛇蝎美人。一般黑色电影中，女主角往往是堕落的象征和化身，她们代表着主角在黑白之间挣扎的阴暗面的诱惑。为了凸显这种象征意义，女主人公本人常常以犯罪的目标作为一切行动的动机。比较知名的黑色电影中，至少在我看过的部分，除了《失去的周末》之外，女主角都会有这样的设定。然而，在这部电影中，我们显然没有这样一个女主角，可以算是埃迪的妻子作为女主角，而是维护了埃迪良心的存在。因此，从这个角度来看，本片应该算是一部“类似黑色电影”。

黑色电影的男主角，他们都围绕一件事在黑白之间挣扎——《双重赔偿》的主角面临对女性的渴望，《失去的周末》的主角面临酒精的诱惑。在这部电影中，埃迪面临的无疑是金钱的诱惑。

在这部影片中，埃迪对金钱的态度在多个阶段发生了不同层面的变化。电影一开始，由于之前的失利，埃迪天生对金钱视而不见——在与俱乐部老板尼克的第一次谈判中，他刚达成目标就立即向尼克要了第一笔费用。一份协议，表明了他对金钱的渴望和迫不及待的态度。而他这样做的动机也在他拿到第一笔钱后的一段话中得到了明确——他立即请妻子吃饭，足见他前世的极度贫困，引发了他想要和他在一起的欲望。可怜的妻子的愧疚，所以她才拼命渴望金钱，拿到钱后立即改善自己的生活——而这一幕给埃迪的洗白留下了借口（他对金钱的渴望并不完全是贪婪的）。然后，当托罗的第一款游戏太假而引发麻烦时，在与尼克通电话时，埃迪还利用托罗的声誉危机来威胁尼克“如果你不给我一份书面协议的份额，我就不给”给你了。”托罗解决危机》，利用托罗又赚了一笔钱，而这一段也展现了埃迪此时对拳击手的态度：对他来说，拳击手托罗是他赚钱的工具，而拳击手本身并不重要，拳击手的一切都只是为了他的钱——如果拳击手赚钱了他就会帮助拳击手，否则他不会帮忙。

随着影片的发展，埃迪对待金钱的态度也发生了变化。改变的机会来自于朋友给他看的一段“一位老拳击手因受伤而言语和听力困难”的一段话。在这段话中，埃迪第一次意识到，那些被他们当作赚钱工具的拳击手会遭遇什么。因此，此时此刻，要求停止放映并避免再次观看的埃迪，对拳击手这个不求金钱的“个体”表现出了同情心，他开始单纯地将拳击手视为一个个体（相比之下，在第一集中，埃迪看着笨手笨脚出拳的托罗，脸上带着一种嘲讽的表情，就像在看马戏团的猴子，这也和同一场景中的尼克（男孩们的态度一样）。

不过，这种对待拳手的心理转变并没有带来埃迪金钱观的质变，而只是某些层面上的改变。当他拿着一笔钱到福利基金会想要捐款时，面对福利基金会的会长，牧师说他不会接受这么肮脏的捐款，但会计师却表示接受财务的必要性。和经济角度的性。在这里，身陷其中的女总统其实此时就形成了对埃迪的影射——她夹在“看重精神纯洁”的牧师和“认为金钱能解决问题”的会计师之间。不断地说“我只是想做一些好事”。此时的埃迪和主席的心态如出一辙：他看到了那个被他们利用的不幸的拳击手，所以他在精神纯洁方面极力不让自己堕落，但又不能放弃金钱，所以在这次他才把钱捐给了总统，试图说服自己“钱就是钱，赚到这个钱我就可以做好事”，这样我就可以安心继续工作了。埃迪在段中的一句话透露了他此时对金钱的看法：“金钱就是金钱，你用它做什么是你的目的，而不是它。”所以，此时被老拳师感动的埃迪就想到了钱：我确实是用拳师赚了这个钱，但我会用这些钱去做好事。金钱本身并不肮脏。正如我所说，我用钱来做善事，所以无论它来自哪里，我都可以接受这样的钱。

而在这种“金钱无善恶，就看人怎么做”的心态下，基于自己对拳击手做人的看法的转变，埃迪在一些事情上开始与托罗的师徒站在一起。地方。与其他人仍然将Toro视为纯粹的赚钱工具不同，他开始捍卫Toro，安抚Toro的焦虑，并承诺给Toro奖励。此时，虽然他还想利用Toro来赚钱，但Toro对于他来说已经不再是一个纯粹的工具，而是一种“互相配合，共同赚钱”——他安慰Toro配合他们的计划，并利用它是为了给托罗赚钱。而在这一部分中，还有一个场景也能从侧面看出埃迪的心态：一位印度拳击手因为“荣誉”而不愿意参加假拳，但埃迪却用“你伤了你的嘴，你可以”用鲜血来维持。”有尊严地结束比赛”——既保护了拳击手名誉又可以达到赚钱目的的方案，展现了埃迪试图平衡拳击手个性和自身赚钱目的的心态。在他此时看来，如果Toro跟他们的假拳头明星生意合作的话，那么Toro就可以得到一笔属于自己的钱，而且这笔钱来的安心——因为钱就是钱。

然而，在托罗和邦迪的拳击比赛之后。埃迪对金钱的看法再次发生变化。拳击手邦迪听从尼克的安排，参加了假拳。但赛前，由于邦迪旧伤爆发，他已经无法参赛，但他还是被尼克等人推上了擂台。

事实上，这场拳击比赛，以及随后与托罗的战斗，在电影中起到了非常重要的作用，并且被导演特别强调：首先，从比赛时长来看，两场拳击比赛相距远远高于前几场比赛；其次，只有这两场比赛，导演在比赛开始前对拳击场进行了全景拍摄，并用“全场漆黑，只有拳击场明亮”的灯光来强调比赛的美感。拳击场。存在感-留意有关拳击场上的精彩提示。在这两场比赛中，导演在观众席上多次使用了拳击手和埃迪的交叉剪辑，强调了拳击比赛对埃迪的影响。因此，这两场比赛的重要作用是显而易见的：埃迪对金钱和拳击手​​的看法再次受到这两场比赛的影响和改变。

首先，在托罗与邦迪的比赛中，托罗多次撞击邦迪，导致邦迪重重摔倒，最终伤重不治身亡。因此，在这场拳击比赛中，埃迪意识到自己的行为给拳手们带来了巨大的伤害：这个计划并不是与拳手们的双赢合作，而是将拳手们当作简单的工具，牺牲他们的健康甚至生命。谋划要钱。因此，将拳击手“视为”个人的埃迪对这样的计划有巨大的拒绝，并意识到他的金钱的本质。赛后，埃迪对尼克说：这些脏钱。这句话表明了他对金钱的看法：他不再认为“钱就是钱”，而是开始意识到“这样出来的钱本身就是肮脏的”。

在邦迪和托罗的比赛中，埃迪意识到他们的钱有多肮脏。在随后的拳击冠军争夺中，埃迪意识到“拳击手希望赚到的钱是什么”。首先，赛前这位拳击冠军对“媒体将邦迪的死归咎于托罗的力量”表示不满，认为自己必须彻底击败托罗才能让大家认识到“击败邦迪的荣誉属于他”。拳击比赛中，托罗面对拳王连续挨打，身受重伤，但他并没有听从埃迪“摔倒了不要爬起来”的建议，而是一次次站起来继续比赛。承受攻击。而托罗甚至在赛后流着泪对埃迪说，“我已经尽力了，我能得到我的那份吗？”无论是托罗的行为，还是拳击冠军的行为，都让埃迪认识到一件事：拳击手想要赚的钱，并不是与他们进行假拳击合作得到的脏钱，而是通过自己的努力获得荣誉，为表彰荣誉赚到钱。。于是，埃迪眼中的钱就创造了“干净钱”的级别。

因此，在邦迪与拳击冠军的两场比赛中，埃迪对于金钱的看法经历了最后一层的进化：金钱本身并不是没有属性，通过赚钱的手段，金钱就会被区分为肮脏和肮脏。干净的。而这种观点颠覆了说服埃迪继续“钱就是钱，你可以用它来做好事”计划的心理基础。结果，埃迪最终选择不再合作，而是把自己的钱给了托罗，完成了他“通过努力，赚到赞美和荣誉的干净钱”的心愿，同时也放弃了自己的脏钱，终于回过神来，又重新开始了记者揭露真相的老本行——赚着干净的钱。

可以说，就像所有黑色电影一样，在这部影片中，在导演的精心安排下，“金钱”成为了主角在黑白之间摇摆的诱惑因素。与这个诱惑因素有关。

不过，与大多数“主角倒下或被杀（如《唐人街》）”的结局不同，本片中的埃迪最终回到了光明面，他并没有被尼克等人杀死。这样的结局显然与传统黑色电影有很大不同。从这个意义上来说，这部电影与其说是一部完整的黑色电影，不如说它是一种黑色电影，比如《码头风云》----马龙·白兰度参与黑帮犯罪，但最后对故事进行了改造，也没有女人味。蛇蝎美人，没有黑色结局。

相比《码头风云》，本片中的埃迪似乎没有马龙·白兰度那样的自身挣扎和内心转变的深度。场面显然不如后者的经典告白那么有感染力，对比之下甚至截然不同。论“主角的纠葛与自我救赎”的深刻性，本片的导演远不如伊利亚·卡赞。

不过，这部影片也有其独特之处：导演在这样一部以犯罪和体育为主题的黑色电影中加入了种族和阶级的视角，提供了“美国移民受到美国对待”和“阶级”。《美国梦的逆袭》揭露了”这两个社会批判主题。虽然《码头风云》也是对美国下层阶级生活状况的揭露，具有批判性质，但没有“移民”的视角和里面有“美国梦”的元素。

首先从移民角度来说，拳击手托罗是从阿根廷来到美国的移民。在影片的第一个场景中，导演就给出了“托罗乘船抵达美国”的场景，从而强调了本片“美国对待移民的方式”的主题方向。从抵达美国的船上开始，托罗就开始受到美国尼克号的算计，并被哄骗签订了一份极其不平等的剥削合同。然后，托罗师徒始终相信美国人（托罗多次表示“大家都是好朋友”），相信自己能在美国取得成功（几次胜利后，托罗表示自己会成为拳击冠军）。然而，美国人对这样看待自己的托罗的反应，却是把他当作自己赚钱的工具，把碍事的主人直接赶回阿根廷。而托罗就这样被美国人欺骗了，最后被骗得彻底认真了（以为自己是冠军）。借用托罗这个角色，导演明显暴露了一贯主张“自由平等”的美国对待外国人，尤其是来自第三世界国家的移民的真实态度——这与自由无关，而是通过没有意味着平等。

值得注意的是，影片中托罗的象征意义不仅仅是“外国移民”。“拳击手”的身份赋予了他“美国平民阶级”的另一个象征性角色。电影中，所有拳击手都在为一份荣誉和金钱而战。他们想要通过拳击来实现人生的逆袭，提升自己的阶级，所以有时候他们不得不服从老大，或者被老大打败。假拳假拳——托罗，第一回合愤怒攻击托罗而被杀的拳击手，想要赢得荣誉却被诱骗接受假比赛的印度拳击手，与冠军并肩作战的Bang而身受重伤的迪，屠杀了托罗，为自己的荣誉而战冠军。这些拳击手的愿望无疑是标准的美国梦。

然而，这些拳击手的美国梦无疑已经被上层当权者亲手毁掉了。电影中，导演不厌其烦地在每个段落的转场中穿插了一组“一辆写着拳击冠军托罗字样的汽车和托罗的宣传海报驶过”的镜头，并伴有轻浮的音乐。这组镜头绝对揭示了上流社会的尼克对托罗的美国梦做了什么——作为一名拳击手，托罗想成为拳击冠军，赚到钱来改变自己作为一个贫穷的阿根廷男孩的命运（宣传图和文字），那就是他的梦想；但这辆驶过街道的宣传车表明，拳击手只是尼克对Toro的使用和包装，他希望扩大Toro的知名度，并传承Toro的名气。为了赚钱，轻浮的音乐也对托罗的梦想构成了一种讽刺——这个梦想根本无法实现。后来，当托罗在一场比赛中击倒对手时，导演给出了这样一组剪辑：在画面中相同的位置下，托罗的拳头在下一个场景的第一个画面中被警察帽子取代了——托罗把戴上警帽并向孩子们开展促销活动。这组片段将拳击手的拳头与商业广告中的警察帽子并置，并用“警察帽子取代了屏幕上同一位置的拳头”的画面，隐喻了托罗的梦想未能实现——拳击手托罗这是假的，但其本质是借拳击手之名的商业宣传工具。

此外，除了托罗之外，影片中的其他拳击手终究无法实现阶级跨越。一方面，他们是由各自的老板根据老板的利益来决定竞争的输赢——他们不可能成为争取胜利改变命运的逆袭者，而只能是各自老板的工具。另一方面，他们只是观众发泄破坏欲望和邪恶思想的娱乐对象——过早倒下的邦迪，观众的嘘声就证明了这一点。他们没有赢得观众的任何尊重。在观众眼中，他们不是运动员，而是必须让他们看到乐趣的“表演者”。即便是像邦迪、穆罕默德这样成绩斐然却一上台就赢得观众掌声、同样幽默风度、仿佛是从下层社会逃出来的拳击明星，也无法逃脱这样的命运。

拳击手跨阶级的美国梦最终只能是失败的必然结局。

巧妙的是，对于美国梦失败的主题，如果影片从托罗和拳击手的角度出发，乍一看似乎与这样的“美国梦破碎”样板作品有很大不同然而，这似乎为“变相的美国梦”提供了一个结局——托罗从埃迪那里拿到了钱，改变了他在阿根廷的生活。以此结局，影片走向了表面上乐观光明的结局。相比《了不起的盖茨比》中的盖茨比无奈追求贵族黛西，死后上流社会的人都没有参加葬礼，只有尼克陪伴着盖茨比（参加聚会但不参加葬礼，可见盖茨比最终没有被上层人士视为自己的一员，而只是被普通阶层的尼克视为自己的一员），这部电影中的托罗似乎在一定程度上实现了美国梦但似乎批评还不够。

然而，其实在这部电影中，想要跨阶级的并不只有拳击手，埃迪显然也是其中之一。他一心想赚钱适应贫困的生活，一度与尼克成了合伙人——这是买上流社会的象征。但最终，由于良心的爆发，他放弃了这种牺牲他人换取脏钱升级阶级的生活，最后连自己得到的钱都放弃了——他还是没能实现美国梦。最终，因为实现美国梦所付出的代价远远超出了他的良心。对于埃迪阶级跨度的变化，导演贯穿影片给出了一个隐喻——与尼克等人合作时，住在豪华酒店；影片最后，他放弃了钱，我也回到了自己的小公寓——良心的出现必然伴随着美国梦的落空。

对于憨厚的托罗，导演用慈悲感动，给了他乐观的生活；至于影片中大部分时间都没有做好事的埃迪，那就没有必要如此情绪化：强化破碎的美国梦这一主题的任务，就让它落在他不幸的主角头上吧。