电影一世之雄

一世之雄

狂徒泪/污脸天使/千面人

影片信息

  • 片名:一世之雄
  • 又名:狂徒泪/污脸天使/千面人/
  • 状态:HD中字
  • 主演:詹姆斯·卡格尼/帕特·奥布莱恩/亨弗莱·鲍嘉/安·谢里登/乔治·班克罗夫特/
  • 导演:迈克尔·柯蒂兹/
  • 类型:剧情/犯罪/黑色电影/
  • 年份:1938
  • 地区:美国/
  • 语言:英语
  • 上映:1938-11-26
  • 时长:97 分钟
  • 更新:2024-04-19 06:09
  • 剧情:杰瑞(帕特·奥布莱恩·帕特·奥布莱恩饰)和洛克(詹姆斯·卡格尼詹姆斯·卡格尼饰)是儿时好友。然而性格截然不同的两个人却走上了完全不同的道路。  杰瑞成为一名虔诚的牧师,而洛克也加入了这个帮派。此后,两人渐渐疏远。在复杂而危险的帮派斗争中,赫赫有名的洛克成为了同伙的攻击目标。为了保护自己信任的朋友,冲动的洛克犯下了谋杀罪并被捕。等待他的,就是死刑。。在监狱里,洛克和杰瑞重聚。回顾过去,展望未来,两人都很伤心。与此同时,杰瑞向洛克提出了要求,杰瑞知道善良的洛克肯定会答应他的要求。《一世之雄》上映于1938年的电影,由迈克尔·柯蒂兹执导,编剧 约翰·韦克斯利、沃伦·达夫,相关饰演分别有 詹姆斯·卡格尼、帕特·奥布莱恩、亨弗莱·鲍嘉、安·谢里登、乔治·班克罗夫特。这部电影豆瓣7.9分,
詹姆斯·卡格尼 / 帕特·奥布莱恩 / 亨弗莱·鲍嘉 / 安·谢里登 / 乔治·班克罗夫特
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精彩评论

  • niracler

    niracler回复《一世之雄》:浅析某种暴力的根源

    2023-06-27 13:41:31

    孟子认为“人性本善”。荀子认为“性本恶”。

    人类自始至终都是“善与恶”并存的。人类在丰衣足食、政治清晰的大部分时间里都会表现得和平理性。只有当社会纷争不断,人民为生存而挣扎时,人类才会在一定时期内表现得异常兽性。似乎每个人心中都有一只锋利的爪子。历史上,秦军白白活埋了三十万赵军。成吉思汗的铁骑所到之处,无非是用屠杀来展示血腥的征服。这与日本南京大屠杀的暴行无异。他们都想用动物的暴力来摧毁人们的心灵。唯一的区别就是时空维度不同。无疑,这足以说明人类暴力与政治制度的好坏和人民的温饱有关。也就是说,日本军国主义主导的侵略政策必然带来杀戮。而暴政和民生,必然会引发像陈胜、吴广这样的反抗和起义。

    所以,国家主导什么,社会倡导什么,非常重要。确实对人心有潜移默化的引导作用。更何况我们国家,30年来,从放弃“以阶级斗争为纲”到“以经济建设为中心”,现在又加上了“以人为本”,倡导和谐社会。这无疑是人性回归的标志。进步。

    记得小时候,我整天听到、目睹各种“暴力”、“微妙的暴力”。十年浩劫,是社会暴力的顶峰。先是各种名义的集体“打斗”,后来大规模打斗被禁止,随之而来的持械打斗的毒瘤也逐渐成为一种社会习惯。任何人都可以找到“与外国交往”等“反专业”的借口,或者“不尊重某人”的借口。三五人的团体可以随意对任何人实施“暴力”。如果无法直接暴力,他们也可以派“民兵指挥部”进行“微妙暴力”。更多的“隐性暴力”从同事之间的窃窃私语开始,立即举报,成为发泄个人愤怒的渠道,进而成为“隐性暴力”的手段。所谓“墙有裂痕,墙有耳”,后来就发展到了人人自危的局面。

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    当时的孩子们以腰间系着军腰带为荣。除了炫耀之外,他们还可以随时摘下来看看谁抽谁,抽完痛快才放弃。同学之间、师生之间、社会青少年之间、知青之间、知青与农民之间等,发生打架斗殴事件屡见不鲜。只是当时没有手机拍照,也没有网络,所以没有留下照片留作纪念。知青和农民之间经常为了一只鸡或鸭子而打架。知青们在农村呆了几个月。在城市里,他们或多或少都是幸运的年轻人。他们没有任何开胃菜。他们太饿了,不得不从农民的鸡舍里偷鸡。不要打架。社会上的年轻人都戴着抢来的军帽,人人都得戴一顶,无事可做。他们整天在街上闲逛,见不到就对那些所谓的乡巴佬拳打脚踢。这是那个时代最普遍的现象。它被称为“害群之马”。学生们也不怕老师,想抽烟就抽烟。甚至经常发生针对女教师的群殴事件。请记住,只要你看户外电影,就没有不打架的人。往往参与战斗的双方会突然从几人增加到数百人。就在捣毁“四人帮”前夕,打架斗殴事件已发展到无药可救的地步。整个社会正处于“暴力”高发时期。仿佛每个人都是鞭炮,一按谁就着火了。这与当时倡导的“阶级斗争,要么你死,要么我活”的运动理念密切相关。一旦社会充满了误以为“革命”暴力为远大志向的“理想”,人性中的邪恶因素就会肆无忌惮地露出绿脸和獠牙。无法无天已经成为司空见惯的事情。个人暴力是国家暴力的一部分。

    一世之雄

    改革开放政策实施后,整个国家的发展逐渐步入常态、步入正轨。虽然“文革”的陋习一时无法从根本上改变,但整个社会很快变得和平,社会暴力被个人暴力所取代。三十年的个人暴力仍然是“文革”习惯的一部分。崇尚“英雄主义”,与坏人和坏事作斗争,没有错,是好事。问题在于,久而久之,这会导致部分观众产生是非错别感,随意自称为“英雄”,无法无天,用自己所谓的正确价值观作为判断,或者做自己的事。自私地肆意攻击别人感到“不”的一方。而且,这种“潜在暴力”的内在规律一旦与经济利益结合起来,就会对社会造成更大的危害。有时候,这种个体的“无法无天”,一旦融入群体,自然就会发生群体事件。人们经常会看到城管满街追赶商贩,或者勇敢的商贩持刀对无良城管进行报复。一些地区黑社会败类的出现,体现了公权力对极端私权力的无奈,也不乏贪官污吏的纵容和放任。

    拍摄《卡桑布兰卡》的原匈牙利导演MichaelCurtiz在1930年代初拍摄了电影《一世之雄》。分道扬镳。一个名叫洛基的人,至今仍在做着各种犯罪,却成为了年轻人的英雄和偶像;一个名叫纪锐的人改邪归正,成为了一名传播福音的神父,而年轻人,最多只是去他的教堂做点善事。“祈祷”是敷衍的。做了很多恶事的洛奇终究还是逃脱不了法律的惩罚。在他使用电击之前,好友神父向他祈祷,为了那些被他引入歧途并视他为英雄的孩子们,当他被处决时,他会假装害怕。死并求饶。当然,他遭到了洛基的拒绝,洛基认为他是英雄。他说他从来没有像熊一样,死的时候也不可能。事实是,在即将被处决的时候,洛基满足了好友季瑞的要求,他装得比谁都娘。第二天,孩子们拿着报纸,他们不相信洛基是一个如此怕死的胆小鬼。

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    这部电影提出了一个普遍性的问题,那就是一个社会如果夸大“英雄主义”,必然会让人相信“英雄事迹”是可以到处乱模仿的,可以流行的,不管社会有没有差异以及时间和空间。英雄的行为本身是好的,问题的关键在于他在守法情况下的正确行为。因此,影片主张人们最终应该回归到一颗平和、平和、善良的心。

    “暴力”的结果只会带来无休止的“以暴制暴”。“不战而屈人之兵”,这个“服”就是让对方屈服,也有“冤枉”自己的意思。这体现了一种向善的软力量,即彼此之间有原则的妥协,只有一个目的:没有战争,没有生命损失,没有成千上万人的流血。因此,在人类经历了无数的暴力和杀戮之后,这句话才会历久弥新,变得弥足珍贵。

    人类让地球变得面目全非,人类也总是让自己回到黑暗而狂野的内心。确实,暴力背叛了人性,就像人类背叛了地球一样。“暴力”和“潜在暴力”都是社会病态的根源,其根源远比本文复杂。例如,中国大多数人不信仰宗教,民间对神佛的崇拜大多与迷信有关。或者有些人利用宗教、民族冲突滋事,这就是暴力的典型表现。不管出于什么原因,不要有那么多的暴力和暴力文化的暗流。谁触犯法律,谁就会付出高昂的代价,必须受到法律的制裁。

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    公民社会需要自由,需要个性的表达,需要道德的底线,需要守法。只有人人心态平和,向善的力量上升,整个社会才能享受到真正的幸福指数,有安全感的公民社会也就水到渠成。

    2009,7,5