赖纳·法斯宾德去世三十三年了。他——电影史上少有的天才——虽然在这个堕落的世界里度过了三十七年，但他毅然放弃了这个世界。天才的英年早逝总是令人惋惜，但没过多久，人类就展现出了健忘的天赋。现在，当人们谈论“法斯宾德”时，第一反应是这位英国演员，而不是他这个“魔鬼天才”。有人把身体部位比作德国电影的四大英雄：施隆多夫是四肢，文德斯是眼睛，赫尔佐格是意志，法斯宾德是心脏。这是一个恰当的比喻。电影、剧团、各种形式的舞台艺术，孜孜不倦的创意，就像一颗永远在跳动的心。法斯宾德说：“当我死后，我会睡觉。”他做到了。他为世界留下了四十一部电影，《雾港水手》是最后一部。黄色光幕下，一艘船停靠在布雷斯特港。塞隆少校是船上的大副，他暗恋船上帅气的水手奎雷尔。他不敢说话，只是坐在船上默默地看着他，审视着他，并用录音机记录下了他的暗恋。电影随着塞隆的观察和叙述慢慢进展：奎雷尔与船长有染，勾搭强势酒吧老板，故意献出身体；他的魅力征服了男人，女人为他倾倒，男警察爱上他，少年甘愿替他背锅。奎雷尔凭借俊美的面容、锐利的线条和挺拔的胸肌征服了这座城市，几乎无人能敌。在布雷斯特港，男性是主流，女性处于边缘地位；男性互相吸引、相爱，仿佛生来就有一条普遍法则，而异性恋却成了被法斯宾德镜头下排除的异端、少数、非主流。影片中唯一的女性，让娜·莫罗饰演的酒保，丑陋而衰老，令人遗憾的是，她已经过时了。在法斯宾德描绘的这个异想天开的世界舞台上，美丽的雄性动物是所有人追求的对象，帅气是唯一的标准。水手奎雷尔处于食物链的顶端。其实，在现实世界的同性恋圈子里，也存在着按外表划分的阶级。导演利用优美的舞台布景与现实世界拉开一定的距离，形成一种“疏离”的效果。影片中，血红的、巨大的太阳、俏皮的打斗、文艺的旁白和台词，剧情就像走在梦里，脱离现实，却又很贴近现实。所以这是一部性感的电影，充满感性。这就是奎雷尔所向无敌的原因。作为布雷斯特港最性感的小野兽，奎雷尔是唯一一个不轻易被肉欲和情感所左右的人。他冷静、理性，而且记仇心极强，愿意为实现自己的目标而牺牲一切。影片中，唯一不屈服于他魅力的人是他的弟弟罗伯特：一个缺乏同性欲望、有“道德”障碍的人，也是奎雷尔的敌人。奎雷尔勾引了罗伯特的情人、酒吧老板的妻子，并成功报复了他。欲望的另一面是爱。在受到万千人民喜爱的水手奎雷尔眼中，布雷斯特港是一个没有爱、只有相互利用和权力交换的世界。哥哥嫉妒他，酒吧老板娘又爱又恨，老板利用权力侵犯他。码头上的年轻人只是屈服于他的魅力，并真正尝试去爱他。一直在旁观的可能是塞隆少校。影片后半段，一直作为旁观者的影片另一主角塞隆少校终于进入了奎雷尔的剧情，但很快就被枪杀，代表着爱情的毁灭和情欲的胜利。法斯宾德向观众展示了他残酷的世界观，真理被扭曲，正义被歪曲，欲望和权力主宰规则。塞隆少校倒下的那一刻，观众感受到了法斯宾德内心的黑暗和绝望。因为自始至终，影片的创作者法斯宾德无情地推翻了布雷斯特港，讲述了这个世界末日的寓言。世界如此残酷，唯有爱情，熬过长夜的星星，落入水中的救命稻草，飞蛾相扑拼命的火焰……是的，法斯宾德向我们展示了爱与绝望的多样性。在他之前，我们对爱情还知之甚少。