作为战后文化群体电影的代表作，桑虎、张爱玲，影片讲述了妻子思珍为了妥善经营家庭、维护家庭和谐，在生活中经常编造善意谎言的故事。最终，志远公司不幸破产，家庭矛盾爆发。思珍的诸多谎言被一一揭穿。思珍成为公众批评的对象。一起。

影片在很多方面都很优秀，主要体现在以下几点。

1。多线叙事塑造丰富人物角色

影片在叙事上采用了多线旁白的方式。主线围绕志远和思珍的关系，支线围绕思珍的弟弟和志远的妹妹的关系，寄托了作者对爱情的美好祝愿。同时，在主线进展过程中，影片还顺便呈现了思珍的父亲、咪咪和她的丈夫等人物，让影片的笔墨不局限于主角而是蔓延到不同的人物身上，同时淡化剧情以体现现实感。展现了那个时代社会中的不同人物，遵循现实主义的创作风格，深化了影片的内容表达。

2。生活细节塑造饱满的人物形象

影片在剧情安排上加入了适量的生活细节，从人物内心纬度细腻真实地构建影片中的人物。比如思珍把给丈夫和咪咪看电影的电影票放在空首饰盒里、思珍帮丈夫穿拖鞋、思珍晚上想着窗外等等，充分体现了思珍的隐忍、善良、柔弱。特点。这与《一江春水向东流》《假凤虚凰》《万家灯火》等当代电影注重表现人物外在活动而忽视表现人物内心活动形成鲜明对比，充分体现了当时张爱玲戏剧思维的先进性。

3。喜剧元素的加入

该片虽然是一部具有社会意义的电影，但在表达上却运用了很多喜剧元素。影片中，思珍的父亲第一次出场时非常搞笑。他坐在地上打坐，听到女儿进来，他立刻回过神来，和女儿聊天。思珍父亲前去抓奸夫，却意外“投敌”，反过来又欺骗女儿、包庇女婿，搞笑中透露出强烈的讽刺意味。喜剧元素很好地中和了影片中的严肃和悲观情绪，有利于观众更好地接受甚至享受影片的主题表达。

4。代码构建

影片中的“剪辑”、咪咪口中的身世、思珍的“欺骗”，都是非常重要的密码。它们在影片的进展中逐渐被创作者赋予一定的“所指”意义。影片一开始就解释说，窗子里的夹子是思珍非常喜欢的物品，但中间志远却把它送给了咪咪。此时的剪辑象征着志远的背叛。最后，志远放弃一切去拿回回形针，回形针象征着志远的回心转意。影片一开始，咪咪口中的身世并不是象征性的，但在最后，当她重复着自己的伎俩向其他男人解释自己的身世，还强调“我从来没有把这个故事告诉第二个人”时，她口中的生活经历被转化为她虚伪的象征，反映了那些善于欺骗别人感情的底层人的虚伪。贯穿影片始终的“欺骗”是影片非常巧妙的设计。当初，思珍用“欺骗”来维护家庭的稳定，“欺骗”代表了思珍顾全大局的良好品质。最后，志远改变了主意，开始“欺骗”思珍，说夹子是新买的。“欺骗”代表了人性中最纯洁无瑕的爱与善良。“欺骗”含义的重构也在一定程度上体现了我国创作者的思想活跃性和先进性。代码的构建，将影片中抽象的情感、概念具体化，令人回味无穷、回味无穷。

5。对小人的辩证思考

影片中的咪咪是典型的反派，她虚伪又霸道，但影片最后志远和丈夫用手表替换夹子时，丈夫直接进屋抢了夹子并殴打她、屋里的哭声给咪咪这个角色增添了一丝悲剧色彩，让观众认为“她的邪恶不仅来自于她自己，还来自于当时男性对女性的压迫”。

6。对父权社会的批判

影片中的很多情节都反映了当时社会上盛行的父权思想。志远要求思珍脱掉鞋子并领取行李。志远有钱的时候很照顾女人。当女儿被女婿欺负时，思珍的父亲并没有意识到事情的严重性。咪咪的丈夫为了得到手表，打了咪咪一巴掌。抢剪辑等，充分体现了父权社会中的极端父权思想，表达了作者对女性的同情和对父权思想的批判和排斥，充分体现了张爱玲戏剧思想的先进性。

7。使用相同元素过渡

影片善于利用相同的元素来过渡场景。思珍父亲从咪咪手中接过报纸后，下一个镜头就是他在思珍婆婆的桌面上拍摄报纸；思珍被咪咪丈夫赶出去擦汗后，接下来的场景是她在家擦汗，和丈夫谈论离婚的事情。这两场戏用两个镜头流畅自然地变换了叙事空间，充分体现了当时电影创作者所使用的电影语言的成熟度。

8。景深镜头的使用

在展现室内场景时，影片善于利用景深镜头来表现志远家族的宽敞。同时丰富了影片的叙事空间，增加了画面的信息量和美感，加深了影片内容的表达。

不过，影片中也有一些不尽如人意的地方。

1.线条稍显生硬

片中，当志远嫌弃思珍带来的钱是劣币时，他说：“旧势力，女儿喜欢撒谎，我要和你离婚。”不像是生活了很久的情侣说的话，更像是同事之间说的话，太冰冷了。虽然看得出来导演想用这种冷酷的话语来体现志远的冷血，但偏离人物关系逻辑的台词却稍显虚假。影片最后，当两人讨论离婚时，思珍说，“我真的很累”。”志远说：“难道就没有办法恢复了吗？写出来的台词使语言缺乏真实感，所以有点虚假。

二．美好的结局

最后，妻子原谅了丈夫，和丈夫过上了幸福的生活。目前这个剧情的设定有点保守。如果用当代思维的角度来看，结局可能会被设计为“妻子即使感动，但仍保持理智，与丈夫签署了离婚协议书，过着独立的生活”。所以从这个美好的结局中，我们可以看出，当时的创作者们虽然有女权主义思想，但仍然无法摆脱那个时代的束缚和固化的意识形态。当然，这一点只是从当代的角度来看。我们没有资格要求当时的创作者有这么先进的想法，所以这只是后人的后遗症。

值得一提的是，上官云珠确实是一位可塑性非常强的女演员。《万家灯火》中她是算计矛盾的老婆，《乌鸦与麻雀》中她是软弱的花太太，《一江春水向东流》中她是精致淫荡的表姐，还有美丽有乡土情怀霸道的咪咪影片中的自然，每个角色都彼此熟悉，又各不相同。可以说，上官云珠不仅是一位美丽、有气质的演员，更是一位有演技、有性格的演员。

不得不说，《太太万岁》是战后电影中最令人惊叹的电影。影片所揭示的细腻的表现形式和超前的思想主题，让同时期的其他影片黯然失色。杰作。