这周正好是学校的新意大利电影节。在惠特尼人文中心看完精彩影片后，有幸与导演Roberto·安多进行了问答交流（当导演说无法用英语准确表达时，有一句“ThereisanItalian”）-语哥现场翻译）。我问道：“你的电影不禁让我把它与去年另一部优秀的意大利电影《绝美之城》进行了比较，在这两部电影中我都看到了费里尼：更多《绝美之城》，你的电影更少。在《美丽城市》的结尾，演员说这都是骗人的；同一个演员托尼·瑟维洛在你的电影里说政治是虚构的，所以虚无的主题也是从费里尼（或安东尼奥尼）身上继承下来的吗？这真的是意大利电影的DNA吗？？”Roberto·安多：“不，我认为意大利电影的DNA是现实主义，西卡、罗西里尼、维斯康蒂……费里尼不同，所有费里尼电影都是政治性的。有时用虚无主义、不真实的方式来描述和呈现现实，这可能比现实的方法更现实，其实《自由万岁》中引用了费里尼，不过提到的电影和政治类似，区别就在于“虚构（fiction）”，或者说《绝美之城》中所谓的伎俩，其实没什么区别，费里尼讨厌政治，我拍这部电影就得避免很多怀疑。（然后导演说了很多，从总统到教皇blablabla）但是怎样才能完全避免呢，因为我在讨论政治。费里尼讨厌贝卢斯科尼这样的媒体巨头，电影中也少不了讽刺。”主持人补充了背景：“意大利的很多电影都是在电视上播放的，以前是没有广告的，但贝卢斯科尼到来后一切都变了，电影被广告和消费流行文化切碎了。”另一个人问道：“结局是什么？谁？”Roberto·安多微笑着说道：“你觉得怎么样？”“我希望是那个疯子！”“非常好。”问：“你想像费里尼一样成为先知吗？”Roberto·安多谦虚地说：“不，不，我无法与费里尼相比。”（然后就是长篇大论政治电影……有一天主演托尼·瑟维洛打电话给我，看到街上有一张政客的巨幅海报，上面写着一些口号，那是法西斯主义！……）”Q：“我很喜欢你电影里提到的，唯一缺少的就是激情”Roberto·安多：“谢谢。”问：“电影中小女孩的角色除了展现主角人性的一面之外，还有什么吗？象征意义？”Roberto·安多又重复了老把戏：“你觉得怎么样？”“我认为是后者。”问：“我一直期待着双胞胎兄弟面对面的团聚。你有没有想过这个剧情的可能性？”Roberto·安多：“我不知道（笑……）我无法想象让他们重聚，然后该怎么办……”问道：“两个完全不同的人是怎么做到的。Roberto·安多：“托尼·瑟维洛是一位伟大的演员。”当然，平行进化的两个人是分开拍摄的。先连续拍了那个疯狂的教授，然后又拍了另一个。每个角色都需要连续性的音乐，到最后就好像真的有两个演员一样。音乐根本停不下来，很美不是吗？费里尼在电影中使用了同样的音乐。”问：“我认为您以这种方式进入重要政治人物的生活这一主题是最精彩、最深刻的。70年代的美国XXX电影，50年代的XXX电影的翻拍（没听说过），你在创作过程中受到影响，还是重新考虑过它们？”Roberto·安多：“其实法国也拍了很多类似的电影，其中很多我当时都没有听说过。”问：“电影开头的那句话‘在没有希望的地方，我们有责任发明它。’用得这么精辟，我好像记得在哪里听过，这句话是谁说的？”“Roberto·安多：《阿尔伯特·加缪》噢……（大家恍然大悟）ps我大概把自己觉得有趣的问题写了一半记忆。虽然现场有意大利语翻译，但感觉很多地方都丢失了信息。我大概明白了还是导演用英语回答的问题。至于英文翻译成中文，请原谅我的水平