震惊全球电影界的最新消息是伊朗著名导演弗拉基米尔·贾法·帕纳西被当局逮捕并判处六年监禁的消息。这一姿态对伊朗政府提出了质疑和挑战，用简单动人的画面为全世界球迷呈现了片刻的安慰。虽然短期内无法拍摄新片，但他的儿子帕纳·帕纳西却继承了他的衣钵，开始走上创作之路。去年，这位80后导演以低调的姿态进入电影界。他的处女作《同车异路》入围戛纳“导演双周”单元，获得不少好评。

“星二代”的演员和导演常常承受着沉重的压力。父母的崇高地位是无法动摇的。观众自然对他们提出了很高的要求，他们的命运也各不相同。。一般来说，并不是每一个“星二代”导演都能像索菲亚·科波拉那样幸运，获得了奥斯卡小金人，并且能够赢得欧洲三大电影节的荣耀。不过，这位年轻导演的处女作并不逊色于他的父亲贾法·帕纳西的处女作《白气球》。

这部《同车异路》采用了常见的公路电影结构，展开了一家四口在公路旅行中的故事，但在轻松的氛围中，人们却能嗅到悬念和紧张的味道，尤其是当汽车行驶到伊朗边境时。事实上，他们这次旅行要去哪里？这种道路在很多伊朗电影中都有出现。贾法·帕纳西的金熊奖获奖作品《出租车》以各种人物的造型和对话给观众留下了深刻的印象。帕纳的作品自然借鉴了很多父亲的剧本写作技巧，路上邀请陌生人上车的设计显然是来自《出租车》。不过，这部类型片逐渐揭开悬念的方式，让我想起了另一位伊朗电影大师阿巴斯·基亚罗斯塔米的金棕榈代表作《樱桃的滋味》。

两部作品悬念的答案不约而同地指向悲剧：《阿巴斯》的主人公想要自杀，但在这个故事中，儿子被迫逃离家园，告别父母和亲人。影片的开场描绘了一家人在车里玩耍的场景。吵闹的小儿子，腿上打着石膏的残疾父亲，铁石心肠的母亲，还有神情不确定的大儿子。四个人物在小车里展现得十分淋漓尽致，镜头在有限的空间里自由移动，温馨的家庭氛围油然而生，直到小儿子的手机被母亲发现并藏在路边，诡异的气氛开始了传播。

父亲打电话扔掉电话卡后，发现路上有人跟踪自己，不知不觉间产生了一种仓促逃跑的感觉。而这种不祥的感觉甚至在大儿子的表情中也暗自闪现，比如镜头扫过他时流泪的表情，或者停车休息时与母亲聊天提到出国后看电影时的表情。

如果说前半段是一次身不由己的逃亡之旅，那么后半段就是一段告别儿子和亲人的悲伤之旅。母子、父子分别对话的场面并不伤感，反而依然透露着积极鼓励、幽默的气氛，尤其是父子在河边的对话，更展现了伊朗男人的倔强。具有持续快乐的个性。不过，最让人感动落泪的是远景拍摄的两场戏：接线员想带儿子走，母亲却临时坚持要给儿子带重要的东西，又跑回来取；接线员想带儿子走，母亲却临时坚持要给儿子带重要的东西，又跑回来取；接线员想带儿子走，母亲却临时坚持给儿子带重要的东西，又跑回来取；接线员想带儿子走，母亲却临时坚持要给儿子带重要的东西，又跑回来取；接线员想带儿子走，母亲却临时坚持要给儿子带重要的东西，又跑回来取；接线员想带儿子走，妈妈却临时坚持给儿子带重要的东西，又跑回来拿；接线员想带儿子走，妈妈却临时坚持给儿子带重要的东西。儿子被绑在树下，惨叫起来。母亲在回来的路上不小心摔倒了，双腿残疾的父亲在一旁看着。

这个长镜头根本看不到人物的面孔和表情，但随着画面上微小人物的动作，营造出一种富有感染力的悲伤情绪，让人感受到母爱的伟大。伊朗电影大师阿巴斯《生生长流》《橄榄树下的情人》结尾处的这个长镜头在这里运用得非常精准，另一个类似的长镜头是夜间拍摄的一个营地场景，其中连接器也出现在骑自行车的场景中。所有的家庭成员都以为可以向孩子们做最后的告别，但他们的希望落空了。导演可谓拿下了阿巴斯真传，再次将绵绵不绝的亲情展现得静谧而生动。

当然，作为一个80后的导演，帕纳·帕纳西的导演技巧不仅仅局限于这种悲伤的场面，他还有更多适合现在口味的尝试，比如父子俩说话的那场戏。夜渐渐演变成了两个人漂浮在空中。星空宇宙的场景。这样的特效绝对是他父亲那一代电影中难得一见的场景，而且剧情也呼应了大儿子之前提到的库布里克的《2001太空漫游》。这种向欧美电影致敬的影迷情结，在上一代伊朗导演的作品中是很少见的。

此外，与父辈的现实批判作品不同，本片并没有直接揭露伊朗的社会问题，也没有尖锐批评相关制度，甚至还隐约提及长子所违反的法律。然而导演却将伊朗特色的现实注入到传统的路型中，不断凸显伊朗生活的荒诞与辛酸：父母协助大儿子逃亡，却将小儿子蒙在鼓里；……让人感觉这个国家无法容忍自由进步的思想，年轻人正在试图摆脱思想的束缚。

这是一个荒诞与现实并存的国度，也是一个充满悲喜的家庭故事。最终，无论是逃离家园的大儿子，还是留在这片土地上的小儿子，这些年轻人仍然没有放弃对未来的憧憬，从天真烂漫的结局就可以看出。活泼的小儿子朝远处愤怒地叫喊着。这位年轻演员以活泼的表演大放异彩，为这部导演处女作增色不少。从导演到演员，这部作品似乎预示着当代伊朗电影的新面貌。