托尼·理查森导演，1953年毕业后，曾担任英国广播电台、电视台的制片人和导演。20世纪50年代中期，他投身于英国自由运动的热潮，并与其中最著名的自由电影大师林赛安德森合作。除了拍电影，他还为《画面与音响》杂志撰写影评。他的早期作品多以青年人的苦恼和反抗为主题，以此为“愤怒的年轻人”运动（愤怒派）定下基调。在呼吁创作能够充分表达导演深刻的个人观点的同时，自由运动也对1960年代的英国电影产生了相当大的影响。

1958年，戏剧复兴运动期间，托尼·理查森遇到了编剧约翰·奥斯本。1963年，他选择改编英国小说家亨利·菲尔丁《汤姆·琼斯》的经典同名喜剧小说。影片通过以反叛的工人阶级为主角的戏剧和小说，塑造了一股具有阶级意识的“愤青”浪潮，描绘了他们卑微的日常生活。

当海对岸的同事们热火朝天地扛着相机高呼革命时，托尼·理查森像海豚一样找到了自己的声音，继续歌唱。《汤姆·琼斯》得到了艺术联合会的大力赞助。影片大量运用了新浪潮手法，摆脱了严峻的现实主义风格。以其时尚、智能的形式，在当时引起了巨大的轰动。结果，它获得了威尼斯国际电影节最佳男主角、奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本和最佳配乐奖。同年，国家电影理事会和英国电影电视艺术学院还授予他最佳导演奖，托尼·理查森的人气由此达到顶峰。

《汤姆·琼斯》的视频风格多受英国传统纪录片流派的影响，追求纪录片的艺术性，在蒙太奇构图和摄影技术上倾注心血。室外镜头有长有短，室内光线明暗交错，自然怀旧又充满诗意。

影片试图尽可能忠实原著中难以简述的复杂情节和社会场景，也没有按照常规的五部结构进行改编。主要以男主角汤姆·琼斯为主。汤姆·琼斯和索菲亚结婚之前（A故事），琼斯和另外三个放荡迷人的女人（莫莉、瓦特夫人、伯纳德·斯特恩斯夫人）的生活经历分为三段（B故事），以迪士尼动画男中音进行线性叙事，从而展现了18世纪英国社会现实主义的广阔图景。上至地主之地、高级沙龙的日常生活，下至酒店、剧院、市场、法院、监狱、杂货店、商人的会计，上至高级官员、资产阶级代表，下至市场底层。

好在这部“搞笑史诗”的基本主题是善恶二元对立，所以创作者可以利用再创作的能量来进行视听编排，从而将更多的注意力集中在愚蠢、傲慢而残忍。琼斯、索菲亚和阿尔沃西象征着善良和美德，布里菲、伯纳德·斯特恩斯夫人象征着邪恶。

在这追逐自由爱情的人生旅途中，在这片男女之爱交织的混沌之地，我们看到的不过是一个饱受挫折却不认真对待的理想主义者。环顾四周，那些贪婪、虚伪、疯狂都敌不过我心中的完美世界。影片通过这种方式温和却深刻地揭露了英国资产阶级的颓废、虚伪、唯利是图的本质，讽刺了英国社会中的伪君子、假圣人和市侩。

像《汤姆·琼斯》这样的电影其实是很难拍的，如果你不找到办法让它看起来毫不费力的话，你根本就拍不成。托尼·理查森在这里保持着令人窒息的平衡，包括爱情、欺骗和肢体喜剧。虽然小说以其独特的力量和魔力戏剧化了内心的冲突，但电影要成为经典，故事必须以视觉概念和设计的形式来表达，电影应该说话。

下面将尝试梳理在《汤姆·琼斯》中通过剪辑完成视觉喜剧的段落。

影片以四分钟的彩色哑剧开始。这种具有视觉表现力的戏中戏结构简洁地完成了介绍故事背景的任务。

奥沃西是一位富裕的英国乡绅，与他的妹妹住在一起。有一天，他出差回来，发现床上躺着一个孤儿。他怀疑女仆珍妮·琼斯就是孤儿的母亲，于是打电话给她询问。但由于决心不透露任何信息，阿尔沃西没有进一步调查就将她送到了另一个地方，而孩子则被留在家里并被收养为养子，取名汤姆·琼斯。

1.18.00，有一次琼斯在深山里从强盗手中救出了一位名叫瓦特夫人的妇女，琼斯护送她到了阿普尔顿的酒店。在这三分钟的用餐片段中，人物仅依靠与食物的肢体互动和眼神交流就完成了诱惑场面，迷人而自然。

25.00，五分钟的乡村狩猎会是一个精彩的蒙太奇片段，观众可以从不同的角度看到这场拥挤而血腥的乡村事件。远景、全景、特写、吊臂俯拍等交织在一起，根据音乐的旋律和节奏进行剪辑，过程流畅而充满张力。

这一段与故事的发展关系不大。主要表现英国乡村的流动风格。猎犬蜂拥而出，马匹在田野里拥挤奔跑，疯狂地猎杀喧闹的人群，可怜的人们则看着他们愤怒地踩着脚。庄稼和家禽不好。

后来，索菲亚在打猎时从马上摔下来。琼斯为了救她，摔断了左臂，留在韦斯特恩家接受治疗。索菲亚被琼斯的爱心举动深深感动，两人的感情与日俱增。

50.00，索菲亚的阿姨和她的父亲问索菲亚是否恋爱了。当父亲第一次听说宝贝女儿谈恋爱时生气了，并猜测那是显赫而富有的布莱克利时，他们的观众和反思对象都是农场里活跃的牲畜。

以《阿凡达》、《潘神的迷宫》等科幻片为例。无论电影的场景和设计多么非凡，他们创造银幕现实的模式仍然希望让观众相信银幕上呈现的世界是真实的。相比之下，反思性电影并没有掩盖银幕世界是虚构的事实。

角色转头面对镜头，打断叙述，开始对观众说话，用幽默的旁白吐露内心。这种具有喜剧效果的自我指涉画面打破了小说的外壳。导演不仅巧妙地向观众宣告，导演掌管全局，告诉我们，我们看到的只是一部电影，银幕上呈现的现实也只是电影中的现实。。电影的反身性是电影的最佳方式之一，小说可以轻松做到这一点。

13.00，当汤姆·琼斯和索菲亚谈论起附近的农民偷羊的事情时，汤姆·琼斯不自觉地给出了恶搞的解释。

1.15.30，当从丰满迷人的瓦特夫人的身体中回过神来时，汤姆·琼斯似乎发现镜头对面的观众也在分享着这一切。出于自私或者羞耻，他赶紧摘下帽子遮住镜头。

2.2.50，当乡绅奥尔沃西向匆匆赶来的索菲亚父亲讲述了整个事情的经过时，抢镜的瓦特夫人立刻转过身，背对着客人。

7.00，琼斯和莫莉。像往常一样，我们忽略了以下场景，这些场景不符合尊严的审查要求。

1.37.15，琼斯和伯纳德·斯特恩斯夫人。像往常一样，我们将避免下面的对话情节，但我们会看看第二天会发生什么。

56.40，得知被锁在屋里的女儿和女仆为爱情逃走后，阿姨与无知的父亲发生了争执。他让他已故的姨妈当着我的面让弥尔顿告诉我，我肯定会扇他几巴掌（一百多年前去世的诗人）。他一转头，就落在了身边正在干活的女仆身上。

1.27.20，路上遇到强盗的索菲亚阿姨，依然没有让人失望。

2.01.00，瓦特夫人拜访奥尔沃西时，透露道林律师受布里菲贿赂，命令歹徒出面作伪证，并说出了琼斯出生的真相。随后，影片以一帧一帧的动画呈现了吃瓜群众在房间外偷听的情景。

1.25.10，在长达1分钟的缩小过程中，我们只能听到交错杂乱的火车拉手，声音被压缩成近乎电子音乐。尽管如此，托尼·理查森导演仍然没有忘记甩掉包袱。

1。汤姆·琼斯跑回屋去拿衣服，以正常的速度飞了一个离别之吻。

2。伯纳德·斯特恩斯先生误解了妻子，也对瓦特夫人犯了错误。

此外，影片还处处充满惊喜。

38.20，动画风格的帧中画强调，阿谀奉承的律师将汤姆·琼斯的出身证明交给险恶的布里菲。

三人行

人在江湖，身不由己

莎士比亚令人惊叹的时空流动所展现的想象力只有相机才能捕捉到。伟大的故事讲述者一直都知道“展示，而不是讲述”是一项终极任务：以纯粹的戏剧性和视觉方式进行写作，展示人类的自然世界，展示生活的复杂性，并且无需告诉。—罗伯特·麦基