印象中比较有名的法国电影是《这个杀手不太冷》。很多年前看过，现在对这部电影的记忆已经淡化很多。但在观看《桃色凶车》的过程中，法国电影特有的慢节奏叙事和冷色调的取景风格还是让我想起了包括《这个杀手不太冷》在内的很多法国电影。虽然我看的法国电影有限，但仍然涵盖了恐怖、动作、文艺等多种类型，由此得出的一个结论是：法国电影有很强的共性，有明显区别于其他国家的特点。换句话说，法国电影是独立的。另一方面，中国、日本等国家的电影则表现出对好莱坞的严重模仿，缺乏内在自我的气质。这部分《桃色凶车》属于惊悚片范畴。通过分割完整的故事，将事件的动机和连续发挥作用的情节放在最后，使前一阶段呈现的内容完整性被破坏。好莱坞经典《致命ID》、英国《恐怖游轮》等惊悚片都善于布置光怪陆离的背景，营造出强烈的形式感。它们完全不同，但都成功地营造了所需的氛围。《致命ID》就是建立一个人的九个人格相互斗争的背景，将比较虚幻的人格形象化为符合各自身份的人，用具体的斗争来展现看不见的精神世界。《恐怖游轮》讲述了游轮上无尽的杀戮与被杀的故事，无限循环且无法断。每三轮为一个节点，然后继续循环。《桃色凶车》如果把最后男主自述犯罪的部分删掉，把女主对着镜子自言自语的习惯和南下见鬼的路上陌生人说认识她的剧情结合起来海看，影片有着浓重的双重人格味道，但事实是男主提前策划好的嫁祸妻子杀人的准备措施，被女主角“我就是想看看”的举动彻底摧毁了。海”，然后还有后续的情节。虽然在影片中段，通过与女主角发生了一夜性关系的男子之口，透露出可能是有人故意捉弄她，但却指向了卡车司机和这伙人，而警方还表示他们见过她。考虑到这个因素似乎不太合理，所以最终影片的前中段仍然沦为双重人格的斗争，这与后面要讲述的事实形成了巨大的反差。除了内容布局精美之外，影片在镜头语言上也别具一格。影片中很多地方，导演都采用了将镜头分成一个场景的方式来展现多个内容，而且一般都集中在两个内容上。它们是现实，也是未来，而不是从上帝的角度来看，只能在最后看到。双镜头更像是多重性格的展示。无论如何解读，新颖的镜头语言对于渲染影片的氛围仍然起着重要的作用。效果大。总之，《桃色凶车》的特色在于，故事首先以女主角的视角呈现，通过荒诞的遭遇制造出双重人格的幻象，然后通过男主的口述揭示出原本的叙述。谁设下陷阱。本来可以说，影片前五分之四可以算是一部关于精神错乱的电影，而后五分之一的披露，让所有的内容都引向了犯罪片的类型，但并不感觉一丝突兀的感觉，就像鸡尾酒一样，上下颜色不同，但搭配在一起却比单一颜色好看很多。巴黎是浪漫之都。这座城市的气质也体现了这个国家的风采，电影作为一种文化表达形式也代表了所属国家的遗产。法国电影好看，不浮躁，这也是民族文化的结果，但做起来并不容易。这也需要所有导演对自己民族文化的认可和理解。因此，法国电影是独一无二的，但却是罕见的。