人物形象创作

格里菲斯的特点就是以电影的形式创造史诗级的实践，比如：国家的诞生、同党、异同的击败。但卓别林用电影来塑造个性化的人物。卓别林从查洛的笑容中给观众带来的酸涩，是比泪水更痛苦的笑容，他从查洛的笑容中向观众传达了苦恼。沉思是一种比生存本身更困难的悲伤。卓别林创造了世界电影史上第一个有血有肉的形象。

影片的结构概念

格里菲斯的叙事风格明显受到狄更斯小说的影响，他将情节作为最重要的叙事元素来表达。但在卓别林的电影中，尤其是他的许多成功故事片中，情节只是一个编造的框架，电影动作的结构基础是那些有意义的、甚至可以独立存在的情节。例如，《淘金热》展现了一个淘金者和一个爱情故事，一个在饥饿中吃旧皮鞋，另一个在睡梦中用叉子跳舞面包。在处理此类电影时，卓别林经常将两个不同的主题和不相关的事件交织在一起，创造性地发展了电影结构的概念。卓别林强调画面内表演、节奏、情感、气氛的统一。因此，他的电影中经常出现情节变化、主题松散的情况。

电影的空间概念

格里菲斯采用了分解时间和空间的方式，利用镜头和镜头的连续性，形成一个具体的动作或者一个抽象的概念。卓别林则强调单个镜头的表现力和画面内部的场景调度。卓别林擅长使用全景镜头，这是他的镜头特色之一。他曾经说过：全景镜头对我来说至关重要，因为当我表演的时候，我的头、我的脚、我的整个身体都在表演。卓别林镜头的第二个特点是：他善于用全景镜头来解释适合人物动作的不同空间环境。比如，在淘金热中，尴尬的卓别林错误地将狗的绳子绑在了自己身上。第三个镜头是：用长镜头的形式来表现动作本身的戏剧冲突的视觉效果和连贯性。镜头第四个特点：屏内多信息显示。例如，在《城市之光》中，查洛来到窗户前，被里面的人体模型所吸引。这时，镜头切入橱窗，透过店内我们可以看到查洛正在很得体地模仿模特。卓别林对喜剧电影空间形式的探索，形成了戏剧空间形式的一个重要特征，即人物、空间、环境的动作所形成的戏剧冲突往往在一镜头中完成。

电影中的时间概念

与格里菲斯的叙事时间相比，卓别林的叙事时间往往更注重具体动作的实际时间表现，换句话说，更注重叙事时间瞬时效果的表现。在马戏团里，查洛被当作小偷对待。当他被警察和车主追赶时，他在多角镜前的躲闪堪称精彩的时代表演。