性感的伊朗人物伴随着喧闹的环境声音缓缓出现，没有任何匆忙，直到我们看到葛丽站在电梯上茫然却又无比平静，一袭黑衣优雅，却又心慌慌张。在法国生活了20年的她突然前往伊朗，在电话中称：这是最后一刻的决定。后来我们才知道，那是她的家乡，是她20年来从未见过的乡愁。

明亮动人的音乐响起，葛丽在长途巴士上回想往事。拍了几张伊朗的空镜头后，我们看到一个人影，有些暗淡，还有萧索，站在窗前，前面有鸽子在飞。镜头停留的时间足以让我们注意到他。当我们还在疑惑这种看似“乘客”的安排是否有特殊意义时，我们恍然大悟：刚刚下长途汽车的葛丽身边出现了一个男人，说着“你好，你好”。一切都显得措手不及。毕竟这次会议太过非正式、不正式。毫无戒心的葛丽用疑惑又警惕的眼神看着窗前一直在思考的男人。蒙太奇的力量让两位老人重逢了。不幸的是，这一次，葛丽不记得法哈德了。

这部电影我看了四遍，每次都有不同的感受，唯一不变的就是对里面矢志不渝的爱情深深的敬佩。我一开始就喜欢上这部电影，因为它本身的魅力。那种哀而不伤、略带伤感、文艺清新、充满深情诗意的气质让我心跳不已。多少次我沉醉在伊朗版的《Quizas》中无法停歇，多少次我梦到回到电影里的时光而无法醒来。更有趣的是扮演葛丽和法哈德的演员。他们在现实生活中是一对情侣，扮演葛丽的演员是凭借《一次别离》获得柏林最佳女主角奖的莱拉·哈塔米。夫妻俩的表演非常生动自然，尤其是法哈德的扮演者，将那种可爱、浪漫、痴情、古怪、羞涩、优雅的男人诠释得淋漓尽致。

在家乡的小镇上，人人都认识法哈德，但葛丽却忘记了站在她面前的那个光头男人。法哈德没有空气屏障，或许他乐观的诗意掩盖了内心的痛苦。他在电话里给她唱歌，给她相框，为她做法国奶酪，点她最喜欢的歌曲，甚至逗她笑，告诉她他的梦想。葛丽的记忆正在慢慢丰富，但她还是记不起眼前这个紧张而又可爱又害羞的男人。因为她的记忆在别处，像蜗牛的触手一样伸展在各个地方。

她穿上父亲的西装裤，拄着拐杖，假装成一位老绅士，寻找着过去的记忆。于是乎，导演的魔力出现了：门打开了，母亲的声音回响，葛丽看到年轻的自己向父亲打招呼，亲吻父亲的手，父亲的脸庞慈祥。一切都显得安静祥和。随后，年轻的自己来到了葛丽的面前，葛丽连忙躲避，小葛丽甚至东张西望。镜头不断记录着这一切不可思议，过去与现在交织在一起，在柔和的长镜中重逢。另一边，西装革履的葛丽还有些不知所措，狼狈又可爱。

妈妈坐在藤椅上，看着老照片，耳边传来哼唱的歌曲，镜头停留在一张泛黄的老照片上，然后时间过去了，我们看到葛丽看着这些照片，哼着一首老歌。老照片、老歌曲穿越时空，在母亲和葛丽之间架起了一座时间的桥梁。对母亲的记忆在桥上流淌，葛丽抱着墓碑痛哭，试图寻找和寻找与母亲独处的时间，却发现陪伴母亲的最佳年龄早已被牺牲在了一场灾难中。异乡。

但她发现了母亲的秘密，也许这已经不再是秘密了，一位深爱母亲的老人送给她一个相框，一张被时间定格的年轻英俊的脸，是老人年轻时的照片。值得注意的是，这个相框是Farhad制作的，因为他是相框的生产者。小小的相框被导演赋予了时间和空间的意义，传承了两代人的热爱。这边，法哈德擦拭着相框，回忆着葛丽一身黑衣、撑着雨伞的背影，像一尊古希腊美女的雕像，在移动的镜头下，神秘而庄重，镜头停了下来，葛丽回头微笑；一方面，老人谈起往事，诉说着随意的话语，平淡又怀旧。

“我从欧洲留学回来，参加了你妈妈的婚礼。我坐在窗前。有人给我拍了张照片。哈娃拿着鲜花走过来，关上了窗户。我问：“你冷吗？”她说：“很冷，你没看到外面有暴风雨吗？”然后她笑着坐在我对面，我的身体都麻木了。葛丽在开车，哈娃是她母亲的名字，老人的画外音不断响起，声画分离让这段告白最长久的告白，言语中没有丝毫刻意的煽情，仿佛说了很久的小事，像向天气打招呼、关上窗户这样的琐碎小事，关于过往爱情的温度还没有褪去，导演不满足于文字的单薄，场景再现了那美好的一刻：你微笑着坐在我面前，我深情地看着你，麻木而茫然，那个年轻的留学生如今已是老人。他从未结婚，一生中只扮演一个角色：守护天使。

守护天使的故事仍在上演。法哈德痴情的目光始终没有离开过葛丽的身影。离开母亲20年来，法哈德一直陪伴在母亲身边。导演不断地将这段时光穿插在现实中，有时通过一个物体，比如葛丽写的《儿童百科全书》，或者一张照片、奶酪、茶，时间的不断切换，让电影本身更加神秘迷人。在过去与现在的交接中，我们丝毫感受不到生硬，闻不到浓郁的悲伤气息。我们只是觉得母亲还活着，仿佛她还呆在那里，做着什么，泡茶，织毛衣，吃饭，寻找胸针，她生活在另一个时空。最后，母亲静静地坐在角落里，看着葛丽给法哈德倒茶。没有违和感，恰到好处又自然，时空一击完成了自我救赎。

如果说前80分钟，几次时间切换只是一种独特的叙事方式，那么最后20分钟则完全成为最引人入胜的时间独白。法哈德忧郁的举止引起了葛丽的同情，她听法哈德讲述了过去的故事。这是一个男孩暗恋女孩的故事。他的语气很像那个深爱母亲却未婚的老人：记得那天老师问我们冬天喜欢什么？你说，“雪地里散热器上的橙皮味”。镜头转向年轻的法哈德，他正在削橙子并将它们放在散热器上。法哈德的浪漫并未结束。他坐在一盆盆水的周围，抬头看着天空，说道：“他要变成一朵云了，一旦下雪，学校就停课了，我们就去玩雪吧。”当天黑时，我知道你会在窗外观看。”

故事还在继续，魔术还在上演，法哈德还在讲述，这次梦也混进去了，法哈德梦见了法语课本上的人物，梦见了过去的巴黎，梦见了在马车上，葛丽走在梦中，寻找法哈德，法哈德也急忙寻找她。梦想、过去、现在，在动人深情的音乐中缠绵在一起，分不清彼此。时间的错乱，将最终的爱情推向高潮。

高潮过后，有一片宁静。《Quizas》音乐响起，从一台旧录音机里传来，就连葛丽儿时的声音都被保留了下来，法哈德一直随身带着，怀旧的情绪再次被侵蚀，就像在最后一辆“救护车”里，它外面下着小雨，磁性的男声随着镜头慢慢拉近，渐渐好听，湿润而富有诗意。车上的葛丽听着这首歌，沉浸其中。这种气氛在最后的结局中得到了重复，但又多了几分悲伤。

“睡吧，白痴先生”

葛丽深情地看着撒谎的法赫德。他的痴情和坚定不移的爱，让他从一个天真的男孩成长为一个“白痴大叔”。外面还在下雨，雨声如珠子，叮叮当当地敲进我的心里，我知道他们也迷失在法哈德那双充满迷惑的眼睛里，他闭上微笑，暗淡的光影遮住了他的脸，缓缓前进的镜头抚慰他的悲伤。“我累坏了，”他说。这次他没有选择羞涩地离开，而是平静地留下来。深情单相思之后，是无比的满足和欣慰。那一刻，我在银幕外说服自己，葛丽会在那个雨夜爱上他，那个被她遗忘已久的男人。

《Quizas》落幕时音乐再次响起，性感的伊朗语再次出现：

附一首小诗，献给电影《你的世界几点》老船长的海螺声依然在响，透明的相片玻璃混在散落的贝壳里，无数的故事埋藏在渐渐飘散的歌声中沉睡踏着海浪，睡在星空下大理石般的海面上，你静静地走在沙滩上，被松软的沙子亲吻着，我看见月光软绵绵地洒在你的身上，化为雾障，融化了看不见的梦夜风穿过我的耳朵，躲进我的睫毛，我擦了擦眼睛，轻声说你的世界几点了