其中一位导演DanielleKrudy回答“是什么吸引你看这个故事”

《把人打倒》是一首古老的船歌，结合双人鱼手持血腥匕首的海报，很容易将人们带入“超越时空”的沿海小镇的谋杀和阴谋。很多海外影评人都会第一时间将本片与《冰血暴》/科恩系列进行比较，确实属于“老百姓收拾烂摊子，然后导致更多烂摊子”的黑色幽默范畴。然而，看完电影后，我第一个想到的就是《利器》。

第一次看到海报时感受到的氛围在正片中得到了印证——这是一部以女性为主体、男性为客体的电影；各类女性都是受害者、执行者、操纵者、策划者或者更多身份的集合；在缅因州的这个渔港小镇，男人的脸庞模糊，从故事中心退到与整个故事无关的背景板，偶尔贡献渔歌和两条弹幕评论。

和《利器》聚焦于富裕家庭的女性企业家/操纵者不同，本片聚焦于通常被忽视的奶奶阿姨和小镇鱼贩。她们与时下欧美影视青睐的独立职业精英女性不同。他们的生活单调，每周都乖乖去教堂，可能一辈子待在小镇，一眼就能看透他们的生活。但借助这样一个不时尚的背景，两位女导演兼编剧布里吉特·萨维奇·科尔和丹妮尔·克鲁迪写出了女性个体的复杂性和几个群体的碰撞或勾结，呈现了一个非常本土化的女性棋盘。

的泛化并不是为了宣扬它是一部好莱坞喜欢的女性力量电影（那种姐妹们联合起来拯救世界，对女性观众眨眼的自我放纵的电影）。这里的力量走向黑暗面，关于陷入困境的女性，她们做出没有道德感的决定，承担后果并试图扭转局面，成功可能会付出其他人的生命，但她们学会了吞下罪恶感，表现得像没事人一样发生了。这不是男性特征。

看电影就是一个不断打破预设的过程。除了直率的菜鸟姐姐之外，每个人似乎都有隐藏的动机，做一些超出预期的事情。母亲去世后，两姐妹立即面临生存危机。他们一边做出鲁莽可爱的决定，一边匆匆擦屁股，半路被拖入两股当地势力的秘密角力，剥开小镇复杂的内层。。这两个地方势力并不是传统意义上的帮派，而是隐藏在暗处对公共事务施加温和影响——他们几年前为了维持家乡的善恶平衡而默许了妓院的设立，但现在如果有分歧，你可以把“正义派”的动机归结为保守主义、秩序感、道德感的回归，甚至是真正的正义感，或者归结为自私、嫉妒、报复。表面上，“受迫害的小人”也逐渐显露出关爱员工的真面目。连接她们的是姐妹俩已故的母亲，她是一位关键人物，虽然从未露面，但双方都多次提到。一场温和的战争正在秘密进行，一场女性之间的幕后权力之争。

两派解决事情的风格不同（善良的奶奶VS辛辣的大姐姐），但也有微妙的共同点，比如利用无害的女性言行来操纵调查。他们都轻声和警长说话，似乎什么都聊。他们的言语中爆发出线索，指导案件的处理。警长先是夸赞伊妮德“真是个厉害的女人”，最后他津津有味地吃着奶奶送的小蛋糕，摆摆手说，还有什么必要调查呢？小警察贾斯汀欣然接受了姐姐（不情愿）的邀请，意识到自己被骗了，然后当场再次被骗，最终心灰意冷。然而，它们都不是主角，它们只是大家在解决问题的过程中遇到的小障碍，当场就变成了小工具。

影片主线是新人姐妹，其实涵盖了三代女性的计划，就连老年群体更是偷吃。科尔提到，制作这部电影的最大动机之一就是展示“被低估的女性”。当这些女人出现在其他电影中时，通常只是主角们的零食。

或许是因为女性群像比较柔和，威胁性较小。电影总是像温水一样，连杀戮、抛尸、对抗、威胁等关键点都没有那么戏剧化地呈现。与同类影片常有的冰冷、生硬的感觉不同，它洋溢着一种老老实实解决问题的家常感。奶奶冲水箱时天真的笑容就完成了）。这样的影片自然不可能是完美的商业制作，但其中蕴含着让人会心一笑的想法，人们自然期待两位导演未来更加成熟的作品。

回头看海报，当时这张海报太吸引我了，连剧情简介都没有看就被深深地迷住了。美人鱼的歌声引诱水手们陷入死亡陷阱。他们是最早的操纵者，谜团揭示了危险和隐藏的共鸣。用这个形象来表现缅因州海岸的女子摔跤和布局似乎很合适。

如果你不能接受电影还原了女性复杂而真实的品质，那么你可能就像一个小警察，在意识到邻家妹妹并不是你想象中的纯洁善良的女孩后，痛苦地回应：“我不再像她了。”

阅读材料：

翠贝卡'19采访：DanielleKrudy和BridgetSavageCole谈大胆的“把人打倒”

认识布里奇特·萨维奇·科尔和丹妮尔·克鲁迪——“把男人打倒”

第一部电影能拍成这样就已经很不错了！这本书是真的。只有女编剧才能写。

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